人物畫(huà)作為我國(guó)起源最早的繪畫(huà)品類,它受到地緣、經(jīng)濟(jì)、政治、哲學(xué)以及宗教等各個(gè)方面的影響,在這些因素畫(huà)理念的綜合作用下,中國(guó)人在繪畫(huà)創(chuàng)作中形成了重直覺(jué)、重感情、重體驗(yàn)的思維方式和繪并由此構(gòu)成了一套與之相符的有關(guān)形態(tài)結(jié)構(gòu)、筆墨結(jié)構(gòu)與形式結(jié)構(gòu)的繪畫(huà)語(yǔ)言體系。宋代是我國(guó)美術(shù)發(fā)展的一個(gè)高峰時(shí)期,繪畫(huà)的門(mén)類劃分正式從品第走向分科,北宋《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》人物門(mén)中已有“獨(dú)工傳寫(xiě)”條,鄧椿《畫(huà)繼》亦有“人物傳寫(xiě)”條等也表明肖像畫(huà)在宋代成為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)科出現(xiàn),出現(xiàn)了專職肖像畫(huà)家。人物畫(huà)也因當(dāng)時(shí)畫(huà)院的高度發(fā)展而達(dá)到了一個(gè)很高的水平。如果說(shuō)明清是中國(guó)古代人物繪畫(huà)藝術(shù)的成熟期,那么宋代就是古代人物繪畫(huà)藝術(shù)的青春期。兩宋時(shí)期社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)為人物畫(huà)創(chuàng)作提供了的土壤,北宋的人物肖像畫(huà)題材也較為活躍,除了宮廷畫(huà)院畫(huà)家外,民間也出現(xiàn)了以肖像為職業(yè)的民間畫(huà)師。釋道人物、宮廷貴族類型的題材是之前人物畫(huà)主要的表現(xiàn)題材,宋代人物繪畫(huà)逐漸發(fā)展到平民階層,耕織、行旅、漁牧、嬰戲、歷史故事等均成為畫(huà)家關(guān)注的題材。山水畫(huà)在宋代發(fā)展繁盛,所以人物畫(huà)的技法表現(xiàn)上也借鑒了山水畫(huà),豐富了人物畫(huà)的表現(xiàn)手法,出現(xiàn)了水墨畫(huà)法。文人思想、理學(xué)思想、禪佛思想和...

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1宋林庭珪、周季常《五百羅漢·應(yīng)身觀音》

南宋畫(huà)師林庭珪、周季常為惠安寺院繪制了《五百羅漢組圖》(圖2-1),其包含了大量的佛教教義與僧人生活情景,人物眾多,情節(jié)繁雜,雖為佛教題材但具有風(fēng)俗畫(huà)與肖像畫(huà)的性質(zhì),完全是當(dāng)時(shí)世俗世界的變相概括。這里以《應(yīng)身觀音》為例來(lái)簡(jiǎn)述其人物面部特點(diǎn):畫(huà)中左下方手執(zhí)紙筆者為周、林二位畫(huà)師,正....

圖2-2宋李唐《村醫(yī)圖》

郎中行醫(yī)是宋時(shí)鄉(xiāng)村生活的一個(gè)十分常見(jiàn)的場(chǎng)景,李唐的《村醫(yī)圖》(圖2-2)以此為創(chuàng)作對(duì)象來(lái)體現(xiàn)其中不同人物的狀態(tài)。圖中環(huán)境是在鄉(xiāng)間的堤壩邊,郎中側(cè)面形象,弓腰為病人艾灸。郎中額頭抬頭紋隆起,鼻梁凹陷鼻頭豐圓鼻孔外翻,顴骨突出,胡須工整;紋病人裸露上身骨瘦嶙峋,額頭緊皺,眉眼呈八字下....

圖2-3《聽(tīng)琴圖》

宋代《聽(tīng)琴圖》(圖2-3)因有宋徽宗題名所以有人認(rèn)為是趙佶所畫(huà),也有考證認(rèn)為是當(dāng)時(shí)宣和畫(huà)院的畫(huà)家所繪�！堵�(tīng)琴圖》軸描繪了貴族階級(jí)雅士撫琴、聽(tīng)琴、品茗的畫(huà)面。主人公趙佶端坐撫琴,前面對(duì)坐的兩位聆聽(tīng)者為朝士,衣著紅袍的側(cè)面俯首,身著綠袍的官士仰面狀,兩個(gè)人呈思索聆聽(tīng)狀。以《聽(tīng)琴圖》為....

圖2-4北宋彩塑侍女造像

宋代也出現(xiàn)了很多世俗化的人物造像,它們具有很強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)性,不似前朝造型的上揚(yáng)細(xì)長(zhǎng)眉眼,出現(xiàn)了窄眼八字的造像,眉例如北宋太原晉祠圣母殿彩塑侍女(圖2-4),南宋大足石刻養(yǎng)雞婦等等,說(shuō)明當(dāng)時(shí)很多匠人已跳脫出范式性千篇一律的審美標(biāo)準(zhǔn)來(lái)體現(xiàn)一種塵世中真實(shí)可感的女性美,看到這些造像你甚至可以....

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