【摘要】：伊戈?duì)枴し频侣寰S奇·斯特拉文斯基(Igor Fedorovitch Stravinsky,1882-1971)是20世紀(jì)最偉大的作曲家之一。斯特拉文斯基的和聲語言自《春之祭》上演之后就開始備受關(guān)注,作品帶有強(qiáng)烈的原始性風(fēng)格,他因此被貼上先鋒派的標(biāo)簽。而他卻沒有在民族主義創(chuàng)作的道路上繼續(xù)走下去而是進(jìn)入了新古典主義的創(chuàng)作,《三樂章交響曲》是他新古典主義晚期向序列主義過渡時(shí)期的作品,作品的和聲語言既有對(duì)早期風(fēng)格的延續(xù),也有新古典主義簡潔性的特征,同時(shí)也滲透著對(duì)序列主義的傾向。本文主要對(duì)《三樂章交響曲》中的核心音組、和弦結(jié)構(gòu)、和聲連接及聲部進(jìn)行以及調(diào)式調(diào)性進(jìn)行研究、歸納,以求清晰斯特文斯基在新古典主義時(shí)期的和聲手法、各個(gè)時(shí)期不同的風(fēng)格介紹。本文主要分為六個(gè)部分:第一章是對(duì)斯特拉文斯基早期創(chuàng)作特點(diǎn)、和聲語言的總結(jié),第二章是核心音組介紹了作品中使用的典型的音組、音列,并對(duì)其發(fā)展進(jìn)行歸納,第三章是《三樂章》的和弦結(jié)構(gòu),對(duì)作品中具體的和弦結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析,第四章和聲進(jìn)行是作品中典型的和聲進(jìn)行的歸納,第五章為調(diào)式、調(diào)性布局和調(diào)性概念的擴(kuò)大介紹作品中所采用的調(diào)式、各樂章的調(diào)性布局。第六章總結(jié)了作品的和聲及其他因素相結(jié)合的特點(diǎn)。《三樂章交響曲》總結(jié)了斯氏早、中期的和聲特點(diǎn),并同時(shí)具有與時(shí)代交融的風(fēng)格特征,音高材料多樣化,其和聲手法對(duì)其后的作曲家、理論家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J614.1

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本文編號(hào)：2686481