本文關(guān)鍵詞：肖邦三首鋼琴奏鳴曲和聲技法研究　出處：《中央音樂學(xué)院》2013年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

  更多相關(guān)文章： 肖邦 調(diào)式 和弦材料 和聲進(jìn)行 轉(zhuǎn)調(diào) 調(diào)性布局

【摘要】：肖邦是十九世紀(jì)偉大的波蘭作曲家；浪漫主義時(shí)期最具獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家之一。在他創(chuàng)作的音樂作品中,和聲具有極為重要的意義。肖邦的和聲語言一方面完整的繼承了德奧大小調(diào)和聲體系,另一方面又融合了波蘭民間音樂語匯,在浪漫派和聲風(fēng)格的作曲家中具有典型的個(gè)性化藝術(shù)處理的特征,并對(duì)十九世紀(jì)后半葉歐洲民族樂派的音樂風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。肖邦的大部分音樂作品都是為鋼琴而創(chuàng)作,其中三首鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的時(shí)間跨越較大,能夠體現(xiàn)出肖邦在不同階段中鋼琴創(chuàng)作的藝術(shù)成就。對(duì)這三首鋼琴奏鳴曲的深入研究,無疑是研究肖邦個(gè)性化和聲語言的一個(gè)縮影。 本文的研究分為三個(gè)方面： 一、對(duì)肖邦三首鋼琴奏鳴曲中的調(diào)式運(yùn)用,以及和弦材料進(jìn)行研究。概括歸納除自然大調(diào)與和聲小調(diào)之外的調(diào)式運(yùn)用的特征和對(duì)傳統(tǒng)和弦材料擴(kuò)展運(yùn)用的特征。 二、深入研究肖邦三首鋼琴奏鳴曲的和聲進(jìn)行技法。整理、歸納其和聲進(jìn)行中突出的個(gè)性化藝術(shù)處理的特色�？傮w分為：正格進(jìn)行的藝術(shù)特色、變格進(jìn)行的藝術(shù)特色、意外進(jìn)行的運(yùn)用特色、和弦外音與聲部半音化線條的運(yùn)用特色、調(diào)式交替和弦的運(yùn)用特色,以及終止式和聲處理的藝術(shù)特色等六個(gè)方面。 三、從轉(zhuǎn)調(diào)技巧,調(diào)性布局的特點(diǎn)上進(jìn)行研究,闡述其具有特點(diǎn)的轉(zhuǎn)調(diào)方式,以及三首鋼琴奏鳴曲中的調(diào)性布局特點(diǎn)。
[Abstract]:Chopin was a great Poland composer of the nineteenth Century; one of the most original artists in the romantic period. In his works of music, harmony is of great significance. Chopin complete harmony language hand inherited the German major and minor harmonic system, on the other hand, the integration of the Poland folk music vocabulary, has the typical characteristics of personalized art processing in romantic harmony style of the composer, and the second half of the nineteenth Century European national music style of music has a far-reaching influence. Chopin's most musical works are created for piano. Three piano sonatas were created in a large span, reflecting the Chopin's artistic achievements in different stages. The in-depth study of these three piano sonatas is undoubtedly a miniature of the study of Chopin's individualized harmony language.
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J614.1

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 楊留兵;薛軍;;標(biāo)題音樂與19世紀(jì)浪漫樂派[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2007年05期

2 喻櫻;;高尚的人格、圣潔的心靈——交際花薇奧列塔性格特征[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年07期

3 符周利;;論西方宗教對(duì)歐洲中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期音樂的影響[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年09期

4 華文健;;論維也納古典樂派對(duì)交響曲的貢獻(xiàn)[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年01期

5 王晶一;;歌劇《參孫與達(dá)麗拉》中詠嘆調(diào)《我心花怒放》演唱研究[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年04期

6 熊丹;;淺析巴托克《羅馬尼亞民間舞曲》[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年11期

7 張紅霞;肖俊俊;;古希臘聲樂藝術(shù)[J];安徽文學(xué)(下半月);2010年01期

8 劉克利;楊興斌;;流行歌曲美聲唱——談美聲唱法在中國的普及[J];安徽文學(xué)(下半月);2011年02期

9 徐治;;黃梅戲的改革家——時(shí)白林先生[J];安徽文學(xué)(下半月);2011年07期

10 齊易;劉瀟瀟;;原始基督教音樂述論[J];保定師范專科學(xué)校學(xué)報(bào);2007年01期

相關(guān)會(huì)議論文 前1條

1 王進(jìn);;“T——X——D——T”模式與重構(gòu)之考[A];當(dāng)代中國遼寧發(fā)展·創(chuàng)新·和諧——遼寧省第二屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)術(shù)年會(huì)獲獎(jiǎng)成果文集[C];2009年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 張彬;西方鋼琴前奏曲的三個(gè)重要階段[D];華東師范大學(xué);2011年

2 楊紅光;約翰·科里利亞諾創(chuàng)作技法特征研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

3 孫曉燁;賦格寫作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

4 溫展力;音樂視野中的觀念藝術(shù)研究[D];中國音樂學(xué)院;2011年

5 許琛;阿沃·帕特鐘鳴音樂研究[D];上海音樂學(xué)院;2011年

6 錢仁平;1/4音作曲技法研究[D];上海音樂學(xué)院;2011年

7 蔣興忠;普羅科菲耶夫九首鋼琴奏鳴曲和聲研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

8 唐小波;約翰·亞當(dāng)斯管弦樂作品創(chuàng)作研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

9 陳晶;基督教會(huì)學(xué)校女子音樂教育研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

10 張有川;里蓋蒂音樂創(chuàng)作中和聲語言的技法特征與發(fā)展軌跡[D];中央音樂學(xué)院;2011年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 許瑩瑩;德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲（自新大陸）》分析研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

2 晏文;黎英海歌曲選集[D];江西師范大學(xué);2010年

3 彭晶;桑桐《民歌主題鋼琴小曲九首》的藝術(shù)價(jià)值和當(dāng)代意義[D];江西師范大學(xué);2010年

4 熊焱;米約雙鋼琴作品《膽小鬼》本體分析與演奏技術(shù)研究[D];江西師范大學(xué);2010年

5 武旭峰;山東省臨沂市鋼琴音樂教育發(fā)展研究[D];山東師范大學(xué);2010年

6 趙爽;從勃拉姆斯晚期鋼琴小品op.116-op.119看其創(chuàng)作風(fēng)格及演奏[D];東北師范大學(xué);2010年

7 楊冠英;斯特拉文斯基芭蕾舞劇《春之祭》原始宗教儀式音樂表現(xiàn)形式探究[D];福建師范大學(xué);2009年

8 林浦鳳;聲音訓(xùn)練在合唱中的作用[D];福建師范大學(xué);2009年

9 陳靜文;舒伯特小提琴奏鳴曲與其藝術(shù)歌曲作曲技法的相似性探析[D];福建師范大學(xué);2010年

10 張妍;對(duì)舒曼《童年情景》音樂風(fēng)格及演奏技法的研究[D];天津音樂學(xué)院;2010年

，

本文編號(hào)：1346387