加強民間藝術的基礎理論研究,是當前藝術學理論學科研究中的課題之一。對民間藝術發(fā)展的理論研究有多個方面,選取民間手工藝從傳統(tǒng)到現(xiàn)代過程中的變遷動因,強化手工藝文化價值的重要性是對民間藝術研究的內容之一。在當下社會環(huán)境不斷變化的背景下,深入認知民間手工藝發(fā)展的變遷過程、動因、影響等問題,在分析材料工具、藝人身份、題材工藝等外部表現(xiàn)的同時,更要以民間造物藝術在社會結構、文化環(huán)境、審美趣味及現(xiàn)代性發(fā)展的基本思路為理論支撐。該選題以山東濰坊核雕為個案研究,借鑒民藝學、民俗學以及文化人類學等相關學科的理論與方法,對其歷史源流、傳承脈絡、工藝制作進行梳理,對當下材料、工具、技藝流程、題材內容的變化進行了闡述,從社會結構、審美訴求、手工藝現(xiàn)代性發(fā)展三方面分析導致變化的原因。以個案研究入手,既有助于從核雕工藝傳統(tǒng)與現(xiàn)代的演變中認識手工藝的當代傳承與變遷,促進藝術學理論研究在學術探討與實踐應用中的關系,也有助于更好地認識民間藝術中以工巧為技藝核心,以材美為首選,以吉祥寓意為功用標準的藝術價值,認識民間藝術的造物觀、審美觀和價值觀,促進民間藝術在變遷過程中的健康發(fā)展�？偟貋碇v,以濰坊核雕的工藝變遷作為我國手工藝變遷的一個縮影,認識民間藝術的現(xiàn)代發(fā)展與傳承,對認識民間藝術的文化價值與審美價值,保持民間藝術審美與致用的統(tǒng)一有著積極的學術價值與實踐價值。將山東濰坊核雕的變遷放置在社會環(huán)境與文化價值變化的背景下,我們可以看到,民眾審美趣味、精神觀念也隨之發(fā)生了改變,手工藝的文化屬性與藝術價值進行了新的優(yōu)化再生,這種改變從藝術學的整體研究來看,是在藝術發(fā)展過程中,特別是民間造物藝術的發(fā)展,應始終保持審美價值與社會價值的雙重統(tǒng)一,二者既不是并列,也不是簡單的相加,而是在實用前提下將美物化、將物美化,是實用與審美相融合統(tǒng)一的藝術。
【學位單位】：山東工藝美術學院
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J314.2
【部分圖文】：

都蘭桂作《鹿鶴同春》

國家開始對工藝美術予以重視，輕工部每家庭補助，工作上也提供了極大的便利，這也使得都雕創(chuàng)作。他雕刻的作品如《鹿鶴同春》（圖 1-2）《赤，作品也多用作外交禮品相贈。坊核雕的記載在陳繼揆所著的《萬印樓印話·卷三》詩詞中有過論述，“石破天驚，看老筆，真堪曲鐵。圖 1-2 都蘭桂作《鹿鶴同春》圖 1-1 都蘭桂作《馬拉轎車》

院碩士學位論文員的考功卿又為紀念毛主席誕辰禮品雕馬拉轎車》四件作品，次年又為濰坊市象牙上用桃核雕刻了九條龍鑲嵌其中，同此，考功卿雕刻的核雕作品同樣也受到了外交友好做出了很大的貢獻。50 年代前大名著、戲曲傳說等傳統(tǒng)歷史題材為主。美術研究所，從這一階段開始考功卿在創(chuàng)作，也在原有核雕樣式的基礎上，又有進行對現(xiàn)代題材進行一系列新的創(chuàng)作。壺要求，考功卿以紅木為胎，在壺的兩》等

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本文編號：2819498