彩塑工藝是本土造像中的重要手段。在地理方面,從新疆克孜爾石窟到河西走廊敦煌莫高窟,麥積山再到山西,彩塑工藝通過工匠之手在對泥制材料的直接運用的過程中不斷成熟。通常佛教造像多設(shè)在石窟當中,如中亞(巴米揚大佛)等地都有大型石窟遺跡。因地理環(huán)境與材料的不同,對不同地區(qū)造像方式產(chǎn)生了影響,并產(chǎn)生了新的造像工藝手段與營造方式。如石窟中以石為胎與彩塑相結(jié)合的造像方式,廟堂建筑中以木為胎的彩塑造像。本文以小西天為例,想通過這一例子來分析彩塑的空間營造與氛圍渲染方面獨到之處,和彩塑的材料工藝對造像方式與空間營造方式上的拓展。本文主要分兩大部分。第一章主要闡述了,關(guān)于大殿的基本信息、如地理位置、創(chuàng)建年代、創(chuàng)建者和造像中的題材內(nèi)容等。第二,三,四章是對中國傳統(tǒng)彩塑的分布、工藝等方面的具體探究。論文從中國傳統(tǒng)彩塑的材料與工藝出發(fā),了解彩塑的工藝特點,再以小西天為列,具體分析彩塑在殿堂當中對空間營造與氛圍渲染方面的運用。論文旨在通過對小西天造像中空間的營造,氛圍的渲染方式,來探討傳統(tǒng)彩塑語言的特性。 

【文章來源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：27 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
論文簡介
1 小西天造像
    1.1 小西天概況
    1.2 大雄寶殿造像
2 傳統(tǒng)彩塑的探究
    2.1 傳統(tǒng)彩塑的分布
    2.2 傳統(tǒng)彩塑的制作工藝
        2.2.1 石胎彩塑
        2.2.2 木臺彩塑
    2.3 模具與插接
        2.3.1 模具
        2.3.2 插接
3 空間營造
    3.1 空間形制
    3.2 小西天空間營造
        3.2.1 整體布局
        3.2.2 正壁營造
        3.2.3 北壁營造
4 氛圍渲染
    4.1 渲染角度
        4.1.1 側(cè)面渲染
        4.1.2 正面渲染
    4.2 渲染方式
        4.2.1 環(huán)境渲染
        4.2.2 場面渲染
        4.2.3 氛圍渲染帶來的藝術(shù)效果
結(jié)語
參考文獻
鳴謝



本文編號：2904088