陶瓷,是中國的國粹,歷經(jīng)千年窯火,燃燒至今,已經(jīng)有了重大的改觀,傳統(tǒng)與保守不再是形容當下陶瓷文化的關(guān)鍵詞,淺顯與類同亦不再是人們對當下陶瓷創(chuàng)作的評價。在這其中,中國當代的陶瓷雕塑創(chuàng)作同樣經(jīng)歷了藝術(shù)演進的過程。中國陶瓷雕塑藝術(shù)從二十世紀初開始了對于現(xiàn)代新形勢的探索和研究,其間經(jīng)歷了解放前對于歐洲寫實藝術(shù)的移植,解放后對蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義的模仿以及改革開放后對西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的演練和當下以學(xué)院派為主的探索實踐。以各大藝術(shù)院校青年師生為代表的從事陶瓷雕塑創(chuàng)作的藝術(shù)家,他們極力強化泥土的語言,無限放大和凸顯創(chuàng)作者的制作過程中的手工痕跡,在藝術(shù)表現(xiàn)形式和雕塑語言上都是對傳統(tǒng)陶瓷雕塑的顛覆,打破了中國傳統(tǒng)陶瓷雕塑的創(chuàng)作理念,一種更加開放而多元的陶藝創(chuàng)作理念和審美標準被擴大化。當代陶藝家的創(chuàng)新精神,不斷推動了當代陶藝的發(fā)展進步,把陶瓷材料在表現(xiàn)上的多樣性和豐富性真正的挖掘了出來,中國古老的陶瓷藝術(shù)第一次真正和當代藝術(shù)融為一體。并逐漸成為一種獨具這個時代特色的藝術(shù)表達方式。本文開篇以中國當代陶瓷雕塑創(chuàng)作產(chǎn)生的時代背景為切入點,梳理和歸納當代以學(xué)院派為主的陶瓷雕塑創(chuàng)作特點與現(xiàn)狀,并從理論角度分... 

【文章來源】：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：36 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

破土而出系列李茂宗

古代煉泥全過程

受到作者心底的4）、《世紀娃》這類作品都是以有明顯的粘貼痕中的痕跡，表明一件作品《自喻》工具在制作過程而大氣，輕松而作者創(chuàng)作時的心正是當代陶藝家為而不爭，創(chuàng)造貴在多元化，傳能更好的表達創(chuàng)與自然的完美結(jié)這種觀念。圖 4 姚永康《禧》圖 5 姚永康《世紀娃》


本文編號：2951586