本文關(guān)鍵詞：《紅高粱》的跨文本研究

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【摘要】：繼2012年莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)掀起的“紅高粱熱”后,高密東北鄉(xiāng)的“高粱”隨著電視劇《紅高粱》的開(kāi)播又一次“紅”遍了全國(guó)。該劇的原著小說(shuō)《紅高粱家族》在線上線下各大書(shū)店相繼脫銷,而且脫胎于“同源小說(shuō)”的老電影《紅高粱》在電視劇熱播期間也掀起復(fù)看熱潮。隨著“紅高粱熱”的持續(xù)升溫,關(guān)于劇集與小說(shuō)原著以及電影版本之間“似”與“不似”的話題更是引發(fā)了全民大討論。基于《紅高粱》的小說(shuō)、電影和電視劇三個(gè)文本之間“似”與“不似”的跨文本研究,對(duì)于加深各文本內(nèi)涵的了解、探尋不同藝術(shù)形式之間的轉(zhuǎn)換規(guī)律以及辯證看待影視改編與原著的問(wèn)題有著十分重要的意義。(緒論)任何藝術(shù)文本,都是內(nèi)容和形式的有機(jī)統(tǒng)一體。由于文本主題的變化在藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換后變化最為深層,更是直接影響其他內(nèi)容以及形式的塑造和表達(dá)。所以,在進(jìn)行跨文本研究時(shí),主題變遷的研究成為首要關(guān)注的問(wèn)題。從作為文本“源頭”的《紅高粱》小說(shuō)在歷史敘事中對(duì)生命力的由衷贊嘆,到電影中弱化歷史背景中對(duì)人的個(gè)性張揚(yáng)的展現(xiàn),再到為抗戰(zhàn)勝利七十周年獻(xiàn)禮的電視劇文本中對(duì)家國(guó)情懷的抒發(fā),主題變遷的與文本的藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換及其產(chǎn)生時(shí)的歷史語(yǔ)境有著不可分割的關(guān)系。(第一章)主題呈現(xiàn)的成功與否,依托的是文本里的故事,而故事優(yōu)劣的關(guān)鍵卻是故事中的角色塑造是否成功。囿于不同文本的藝術(shù)規(guī)律以及文本容量的差異,文本中人物的塑造也呈現(xiàn)出較大的差異。筆者首先分析主要角色戴鳳蓮、余占鰲、劉羅漢三人在改編為影視文本后的人物塑造與小說(shuō)中人物原型之間的承續(xù)和變異及其原因;然后從影視文本中的一些“新生角色”入手,探其“存在價(jià)值”。(第二章)文學(xué)作品及其改編成的影視作品,通過(guò)人物形象的塑造,表達(dá)其主題的訴求,從而實(shí)現(xiàn)文本內(nèi)容的表達(dá)。但藝術(shù)鑒賞活動(dòng)的順利達(dá)成,除了內(nèi)容自身“給力”外,還要講求表達(dá)技巧,即通過(guò)怎樣的形式來(lái)實(shí)現(xiàn)人物的塑造,從而彰顯所要表述的主題。因此,筆者從敘事學(xué)的視角來(lái)對(duì)比《紅高粱》的電影和電視文本與其原著之間由復(fù)雜到簡(jiǎn)單的敘事策略,從修辭學(xué)的角度探尋文本間由含蓄到直觀的修辭嬗變,探尋《紅高粱》各文本間的藝術(shù)流變規(guī)律,為文學(xué)與影視在互動(dòng)中走向良性發(fā)展的道路提出建設(shè)性的意見(jiàn)。(第三、四章)盡管不同形式的《紅高粱》文本都存在著極大的差異,而且差異背后的成因又是及其多樣和復(fù)雜的。但毫無(wú)疑問(wèn)的是《紅高粱》小說(shuō)、電影、電視劇文本都是其特定的時(shí)代文化的產(chǎn)物,也都無(wú)一例外的表現(xiàn)了特定時(shí)代的文化精神,而且各文本之間取得了互為增益的傳播效果,并成為各自藝術(shù)領(lǐng)域的瑰寶。在以后的影視改編之路上,只要拿捏好藝術(shù)表達(dá)和大眾審美趣味的平衡點(diǎn),就一定會(huì)出現(xiàn)更多“紅高粱”似的互文性優(yōu)秀作品,豐富我們的精神生活,成為民族藝術(shù)之林中旗幟鮮明的“招牌”。(結(jié)語(yǔ))
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J905;I207.42
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本文編號(hào)：1257105