中國山水畫在中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響下發(fā)展千年,至今日,我們不得不正視一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問題:我們的傳統(tǒng)功力在減弱,而色彩的創(chuàng)新和畫面效果制作的技法越來越豐富。這是時(shí)代發(fā)展的結(jié)果,絢爛多姿的畫面效果和審美需求符合更加開放的新時(shí)代的追求。古人對于筆墨和線條的認(rèn)識(shí)及運(yùn)用表現(xiàn)是今人難以逾越的鴻溝,用當(dāng)代色彩理念來彌補(bǔ)古人沒有的繁錦,使中國山水畫呈現(xiàn)新的時(shí)代特征,是當(dāng)代山水畫家思考和實(shí)踐的方向之一。當(dāng)代色彩觀不同于中國傳統(tǒng)色彩觀的最大區(qū)別就是西方色彩理念的輸入和滋養(yǎng),它使當(dāng)代山水畫的表現(xiàn)更加豐富多彩。在繽紛的色彩中,古樸雅致、寧靜清逸、含蓄沉郁的“灰色調(diào)”成為快節(jié)奏生活下很多藝術(shù)家和觀眾的偏愛,在當(dāng)代山水畫發(fā)展中,“灰色調(diào)”表達(dá)也逐漸突顯出其獨(dú)特魅力。本文通過對當(dāng)代山水畫中灰色調(diào)傾向的分析和思考,探討“灰色調(diào)”在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中的意義。論文共分四個(gè)章節(jié)進(jìn)行論述。第一章對灰色調(diào)的定義、分類及其情感表真意義作簡要概述。第二章是本文的重點(diǎn),詳細(xì)分析灰色調(diào)在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中的成因。第三章列舉當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中灰色調(diào)傾向的畫家及其作品進(jìn)行賞析,并進(jìn)行實(shí)踐分析。第四章進(jìn)一步總結(jié)灰色調(diào)語言在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中的意義。

【文章頁數(shù)】：44 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1黑白灰漸變示意圖

5，商務(wù)印書館2007年版，第112頁。學(xué)出版社，1999年版，第51頁。圖1黑白灰漸變示意圖

圖2錢選和莫蘭迪花卉對比圖

不同的色系和色彩搭配給人帶來的情緒感受也不盡相同。例如：錢選和莫蘭迪的花卉圖（如圖2），同屬于黃灰調(diào)，給人舒適、安逸的情緒感受；同樣是暖灰調(diào)，奶油、麥卡龍的亮灰色（如圖3）色彩則給人以溫馨、甜美的感覺，它可以刺激人們視覺和味覺的感受。2、冷灰調(diào)：給人憂郁、清冷、孤寂、清新、涼爽....

圖3暖色調(diào)馬卡龍

2、冷灰調(diào)：給人憂郁、清冷、孤寂、清新、涼爽等的感受指向。藍(lán)灰和青灰及綠灰在不同的色彩搭配中表現(xiàn)出的情緒感受也不一樣，這些感受需要具體的面效果來指向。就像看到莫奈的《睡蓮》就可以想到他那蔥郁欲滴的綠色莊園沒有看到原作之前不知道莫奈的《睡蓮》顏色有多高級(jí)，在2017年“從莫奈圖....

圖4莫奈《睡蓮》局部

3、中灰調(diào)：給人穩(wěn)重、樸素、寧靜、慵懶、沉重等的感受指向。中灰色調(diào)的色彩傾向相對較弱，“中性”特點(diǎn)更加明顯，畫面效果和視覺平衡更容易保持穩(wěn)定。例如基弗的作品《上帝、耶穌、真神》（如圖5），凝重的中灰色調(diào)充滿了凝重感，表達(dá)了作者對戰(zhàn)爭的憤怒和不滿。圖4莫奈《睡蓮》局部

本文編號(hào)：4003742