【摘要】：崔世光先生是一位杰出的作曲家和鋼琴家,從二十世紀(jì)六十年代以來,一直致力于中國風(fēng)格的鋼琴創(chuàng)作,在其鋼琴音樂中反映出的音樂風(fēng)格和創(chuàng)作特點(diǎn)也是在眾多音樂作品中獨(dú)樹一幟的。本文選取崔世光具有代表性的鋼琴作品《劉天華即興曲三首》為研究對象,在對其概觀分析的基礎(chǔ)上,通過對調(diào)式、調(diào)性、和弦結(jié)構(gòu)、和聲進(jìn)行等方面的分析與研究,從中歸納和總結(jié)崔世光所采用的和聲技法特征,為今后進(jìn)一步深入、細(xì)致研究崔世光鋼琴作品的和聲風(fēng)格奠定堅實(shí)的基礎(chǔ)。全文共分為以下六個部分:第一章:《劉天華即興曲三首》概觀分析。本章從曲式結(jié)構(gòu)、旋律、節(jié)奏節(jié)拍等方面對這部鋼琴作品進(jìn)行概觀上的分析,并與原二胡曲進(jìn)行分析比較;第二章:中西融合的調(diào)式調(diào)性。本章從調(diào)式及調(diào)性類別、調(diào)性布局與轉(zhuǎn)調(diào)入手,分析相關(guān)的技法特征;第三章:五聲性和弦結(jié)構(gòu)。本章從多樣化的和弦結(jié)構(gòu)為切入點(diǎn),對非傳統(tǒng)和弦結(jié)構(gòu)的材料與形態(tài)作相應(yīng)的分析歸納；第四章:特色的聲部進(jìn)行。本章從線性進(jìn)行和各種音程關(guān)系的根音進(jìn)行兩個方面,對其進(jìn)行較為深入的分析;第五章:《劉天華即興曲三首》的創(chuàng)作特征與啟示。整體概括《劉天華即興曲三首》的創(chuàng)作特征,并闡述其給予的創(chuàng)作啟示;結(jié)語:在上述五個章節(jié)分析研究的基礎(chǔ)上,結(jié)合概觀分析,對崔世光《劉天華即興曲三首》“中西結(jié)合”的創(chuàng)作技法與理念進(jìn)行深層次的歸納與總結(jié),進(jìn)一步闡明這部作品對當(dāng)代中國鋼琴音樂創(chuàng)作產(chǎn)生的理論價值與積極影響。
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前8條

1 葉佳亮;;空山鳥語良宵情 樂心無垠光明行——品崔世光鋼琴作品《劉天華即興曲三首》[J];音樂創(chuàng)作;2014年09期

2 謝莎莉;;淺談崔世光《劉天華即興曲三首》——創(chuàng)作技法[J];音樂大觀;2014年03期

3 代百生;;中國鋼琴音樂的“中國風(fēng)格”[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2013年02期

4 孫翩;敬佩的大師,誠摯的朋友——寫在崔世光新作品北京首演前[J];鋼琴藝術(shù);2004年10期

5 宋震;崔世光和他的鋼琴音樂創(chuàng)作[J];天水師范學(xué)院學(xué)報;2004年04期

6 于聰;崔世光鋼琴作品《山東風(fēng)俗組曲》和聲技法分析[J];齊魯藝苑;2004年03期

7 崔世光;音樂的旅程──與黃安倫漫談他的音樂生活和鋼琴創(chuàng)作[J];鋼琴藝術(shù);2000年01期

8 魏廷格;我國鋼琴音樂創(chuàng)作的發(fā)展[J];音樂研究;1983年02期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前5條

1 楊圓媛;崔世光鋼琴作品初探[D];西安音樂學(xué)院;2014年

2 謝莎莉;論崔世光鋼琴曲《劉天華即興曲三首》的創(chuàng)作與演奏[D];上海音樂學(xué)院;2012年

3 趙秋紅;崔世光及其鋼琴作品的民族化研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2011年

4 張先永;劉天華二胡獨(dú)奏曲作曲技法研究[D];武漢音樂學(xué)院;2009年

5 邵彬;崔世光鋼琴作品《劉天華即興曲三首》演奏研究[D];東北師范大學(xué);2007年

，

本文編號：2708623