本文主要以筒狀無(wú)指板胡琴類拉弦樂器的歷史發(fā)展,及其傳承系統(tǒng)不同特點(diǎn)的形成為研究的主要對(duì)象。 本文認(rèn)為,筒狀無(wú)指板胡琴的基本特征是“無(wú)指板-弦懸空”結(jié)構(gòu)演奏模式。正是由于這一基本特征,筒狀無(wú)指板胡琴才得以形成弦間擦奏,以及弦上懸空取音的獨(dú)特演奏方法,成為我國(guó)民族傳統(tǒng)樂器中的一個(gè)獨(dú)立種類。所以,“無(wú)指板-弦懸空”結(jié)構(gòu)演奏模式是研究筒狀無(wú)指板胡琴歷史發(fā)展問題的較為恰當(dāng)?shù)幕军c(diǎn),而非以往研究中所認(rèn)為的,以可以移植的琴弓作為研究此類樂器歷史發(fā)展問題的著眼點(diǎn)。“無(wú)指板-弦懸空”結(jié)構(gòu)演奏模式基本特征的確立,使筒狀無(wú)指板胡琴形制來(lái)源的探析就成為研究其歷史發(fā)展的一個(gè)重要方面,本文針對(duì)目前筒狀無(wú)指板胡琴研究領(lǐng)域普遍認(rèn)為的“奚琴源于弦鼗”觀點(diǎn),從文獻(xiàn)史料原文辨析出發(fā),結(jié)合對(duì)史料所處歷史文化背景的分析,認(rèn)為“奚琴不一定來(lái)源于弦鼗”,二者只是形似的關(guān)系�；咎卣鞯拇_立亦使本文能夠恰當(dāng)?shù)膶?duì)筒狀無(wú)指板胡琴的歷史發(fā)展?fàn)顟B(tài)做出判定,本文認(rèn)為唐宋時(shí)期的奚琴已經(jīng)是成熟的筒狀無(wú)指板胡琴形態(tài),而非一般認(rèn)為的僅僅是此類樂器的雛形。 本文認(rèn)為筒狀無(wú)指板胡琴在我國(guó)歷史發(fā)展中形成了兩條小同的傳承之路。一種是在我國(guó)中原文化中的發(fā)展,融合了北方草原文化特點(diǎn),形成了以“胡”字作為樂器名稱詞根命名方式的傳承系統(tǒng);另一類則是南宋以來(lái)在我國(guó)福建南音中形成的,以“二弦”命名的傳承系統(tǒng)。這些傳承系統(tǒng)反映了不同的時(shí)代、地域和文化的特點(diǎn),以及筒狀無(wú)指板胡琴在我國(guó)歷史中的多元化發(fā)展。 本文亦對(duì)我國(guó)歷史中有關(guān)筒狀無(wú)指板胡琴的文字及圖像史料進(jìn)行了歲列、對(duì)比與分析,并以此為基礎(chǔ),對(duì)此類樂器的各個(gè)部位做出了歷時(shí)性的梳理,總結(jié)出其“宏觀上統(tǒng)義、細(xì)節(jié)上多元”的歷史發(fā)展趨勢(shì)。
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J632.21

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2780398