本文以奧地利作曲家、新維也納樂派代表人物之一的安東·韋伯恩的序列音樂作品為研究對象,從鏡像結(jié)構(gòu)的視角對韋伯恩序列音樂中元素的鏡像和整體結(jié)構(gòu)的鏡像進(jìn)行分析,探究了韋伯恩鏡像結(jié)構(gòu)的影響等方面的內(nèi)容。本論文由緒論、正文和結(jié)語三部分組成,緒論介紹了該論題的選題緣由及意義、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀、論題研究的基本思路與方法以及韋伯恩的生平與作品簡介。正文部分包括四個章節(jié),第一章主要是站在已有研究的基礎(chǔ)上對序列音樂中的鏡像結(jié)構(gòu)這一術(shù)語進(jìn)行再界定和分類,區(qū)別序列音樂中鏡像結(jié)構(gòu)與對稱和回文之間的關(guān)系。第二章是對韋伯恩序列音樂作品中的鏡像結(jié)構(gòu)元素分析,第一節(jié)從序列截段、軸心音以及和弦三個方面分析音高的鏡像結(jié)構(gòu)。第二節(jié)對節(jié)奏元素鏡像進(jìn)行分析,從具象的節(jié)奏型鏡像到抽象的節(jié)奏比例鏡像,作曲家都可以用巧妙的手法將鏡像結(jié)構(gòu)與節(jié)奏元素完美結(jié)合,使節(jié)奏元素通過運(yùn)用鏡像結(jié)構(gòu)具有結(jié)構(gòu)力的功能。第三節(jié)對音色元素進(jìn)行分析,從點描式的單音鏡像到和弦式的音色組鏡像,將鏡像思維融入在音色中。第三章是對韋伯恩序列音樂作品中鏡像結(jié)構(gòu)的整體結(jié)構(gòu)的分析,分為拱形鏡像結(jié)構(gòu)、三分性鏡像結(jié)構(gòu)和二分性鏡像結(jié)構(gòu)三種形態(tài)。第四章從節(jié)奏、力度、演奏法以及整體結(jié)構(gòu)四個方面研究了韋伯恩序列音樂對整體序列音樂中鏡像結(jié)構(gòu)的發(fā)展所產(chǎn)生的影響,進(jìn)而闡釋鏡像結(jié)構(gòu)不斷發(fā)展的多樣化,并探究了韋伯恩作品中鏡像結(jié)構(gòu)對聽覺性的影響,通過韋伯恩巧妙的設(shè)計為鏡像結(jié)構(gòu)的可聽性創(chuàng)造了極大的可能。通過本文對韋伯恩序列音樂中鏡像結(jié)構(gòu)的探究,希望為當(dāng)代音樂創(chuàng)作和序列音樂研究提供更多證據(jù)支撐。
【學(xué)位單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J605

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本文編號：2823813