鋼琴曲《十面埋伏》是由鋼琴家、作曲家殷承宗先生根據(jù)歷史題材創(chuàng)作的琵琶武曲《十面埋伏》改編而來(lái)。全曲以歷史為背景,用鋼琴來(lái)模仿琵琶的不同技巧,借用不同音色刻畫(huà)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景,將琵琶音樂(lè)元素和鋼琴創(chuàng)作思維完美結(jié)合,彰顯鋼琴音樂(lè)的中國(guó)風(fēng)格,曲中所營(yíng)造出的戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)面,帶給聽(tīng)眾一種身臨其境的視聽(tīng)想象與震撼。本文通過(guò)對(duì)比分析琵琶曲與鋼琴改編曲《十面埋伏》,試圖從整體研究視域著手進(jìn)行系統(tǒng)比較研究。首先了解各自不同的創(chuàng)作背景、音樂(lè)元素及演奏手法;其次闡明與解析何為改編曲以及鋼琴改編曲《十面埋伏》創(chuàng)作手法、風(fēng)格特征及個(gè)性化表達(dá);最后重點(diǎn)選取琵琶曲與鋼琴化改編技巧的三個(gè)不同樂(lè)譜片段進(jìn)行對(duì)比與論證,為更好地指導(dǎo)與演奏鋼琴改編曲,探索如何在鋼琴這件代表西方經(jīng)典音樂(lè)文化的樂(lè)器上表現(xiàn)出中國(guó)音樂(lè)的風(fēng)格,凸顯"各美其美、和而不同"的審美特質(zhì)做出努力。

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【文章目錄】：
一、琵琶名曲《十面埋伏》簡(jiǎn)介
二、何謂鋼琴改編曲
三、鋼琴改編曲《十面埋伏》及其創(chuàng)作特征
四、琵琶名曲《十面埋伏》鋼琴改編化演奏技巧對(duì)比
    (一)輪指——以“點(diǎn)將”片段為例
        1.琵琶輪指
        2.鋼琴改編左右手輪流交替演奏
    (二)煞弦——以“小戰(zhàn)”片段為例
        1.琵琶煞弦
        2.鋼琴改編連續(xù)無(wú)間斷同節(jié)奏型重復(fù)



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