發(fā)布時間：2020-10-26 12:02

　　 摘要內(nèi)容:本文分為三個部分,按照20世紀50—70年代末中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展概況、20世紀50—70年代末中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展特征、20世紀50—70年代末中國藝術(shù)歌曲的演唱特點為順序闡述筆者觀點。其中在第一章對20世紀50年代之前的中國藝術(shù)歌曲發(fā)展概況的闡述將作為中國藝術(shù)歌曲發(fā)展的背景資料。第二章與第三章是本文論述的重點。 首先,本文第一章是闡述20世紀50—70年代末中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展概況。 本章分為兩節(jié)進行闡述,50年代之前的藝術(shù)歌曲與50年代之后的藝術(shù)歌曲。對于50年代之前的藝術(shù)歌曲發(fā)展將按照藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作分期將50年代之前的藝術(shù)歌曲分為20年代之前與20年代之后,分別對其進行闡述。進入20世紀,中國歷史上第一次思想運動—維新運動的開展,使得中國歌曲創(chuàng)作向前邁進了重要一步。盡管這次運動沒有取得成功,但以沈心工、李叔同、曾志忞為代表的作曲家們已經(jīng)受到維新思想的影響，在歌曲創(chuàng)作中開始嘗試借鑒外國歌曲曲調(diào)進行創(chuàng)作并填以符合中國國情的歌詞。然而這種創(chuàng)作還是僅限于以外國曲調(diào)進行填詞,因此歌曲的欣賞性及藝術(shù)性并不高。 五四新文化運動的開展是中國歷史上一次徹底的思想運動。在五四新精神的影響下,一大批留學歸國的作曲家們帶來了西方先進的作曲技法,并嘗試將這一作曲技法與中國傳統(tǒng)技法相結(jié)合,并配以格調(diào)高雅的詩詞。一些具有高文學價值與藝術(shù)價值的作品誕生,為中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作開辟了道路。本節(jié)將從這一時期藝術(shù)歌曲的社會背景與藝術(shù)特征上進行闡述。本時期內(nèi)藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征將對以后藝術(shù)歌曲的發(fā)展產(chǎn)生深遠影響。 進入20世紀50年代,中國歷史翻開嶄新一頁,文藝發(fā)展在這一時期進入嶄新篇章。文藝形式在一定程度上反映社會背景,歌曲的創(chuàng)作也同樣受到社會背景的影響,藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作也不例外。藝術(shù)歌曲的題材選擇面不斷擴大,特別是產(chǎn)生了加入民歌素材創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲。這些歌曲或以原民歌曲調(diào)填詞或選取原民歌的某些曲調(diào)、節(jié)奏特點進行創(chuàng)作改編。這些藝術(shù)歌曲形式的出現(xiàn)開始從方方面面反映人民群眾的生產(chǎn)生活,包括各少數(shù)民族的風俗風貌。 其次,在第二章將闡述20世紀50—70年代末中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展特征,是按照藝術(shù)歌曲在本時期內(nèi)表現(xiàn)出的時代、地域、種類、創(chuàng)作特征分別進行闡述。 20世紀50—70年代末這一時期中,藝術(shù)歌曲的時代特征體現(xiàn)在所創(chuàng)作歌曲的題材上,出現(xiàn)了愛國頌黨題材與民族化題材的優(yōu)秀藝術(shù)歌曲。這些歌曲的題材緊貼時代性,從不同方面展現(xiàn)時代特征。中國地大物博,不同地域的音樂所呈現(xiàn)出的特征也是不盡相同的。粗獷豪放、熱情奔放的北方風格與柔和細膩的南方風格在歌曲風格中形成鮮明對比。中國藝術(shù)歌曲的種類繁多。在這一節(jié)論述中將按照描寫生產(chǎn)生活場景、歌頌男女愛情以及喜慶場面的進行分類闡述。在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上,這一時期的特征主要反映在曲式結(jié)構(gòu)變大,和聲織體的豐富與刻畫形象的逼真上。 再次,本文在第三章中論述20世紀50—70年代末中國藝術(shù)歌曲的演唱特征。本章將分別論述藝術(shù)歌曲演唱中的抒情性、民族性、技巧性特點。 由于這一時期的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作處于不同的政治環(huán)境中,因此,這些歌曲在題材及曲調(diào)上就或多或少的表現(xiàn)出這些政治色彩。經(jīng)過時代的發(fā)展,有些歌曲的欣賞價值與藝術(shù)價值是具有一定高度的。因此,把這些歌曲按照所處時期對其進行分類,闡述其在特定時期下所表現(xiàn)出的抒情性對于演唱好這一時期的藝術(shù)歌曲是十分有益的。本節(jié)將按照文革前、文革間及文革后的時期劃分,對產(chǎn)生在這一時期的藝術(shù)歌曲抒情性特點給予闡述。 鑒于本時期內(nèi)出現(xiàn)了吸收民歌或是民間音調(diào)創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲,因此,對于這種民族性特點在演唱中如何體現(xiàn)的闡述也是十分必要的。本節(jié)將具體論述民族化語言與民族化曲調(diào)的演唱特點。 談演唱特點就不能不論述它的演唱技法。對本時期內(nèi)中國藝術(shù)歌曲的演唱技法特點論述將從潤腔及戲劇化演唱風格上進行闡述。 結(jié)語:中國歷史文化源遠流長,不同時期的不同文化特點賦予了藝術(shù)歌曲各異的風格與內(nèi)涵。對于20世紀50—70年代末中國藝術(shù)歌曲的研究,將有助于了解這一特定歷史時期內(nèi)中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展概況及特征,并結(jié)合自身理解與演唱經(jīng)驗將這些特征恰當?shù)倪\用到藝術(shù)歌曲的演唱中。中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展因為有了曲折中的艱難前行與安定中的平穩(wěn)發(fā)展,才有了這一歌曲體裁在發(fā)展中不斷完善、在歌曲的創(chuàng)作上不斷創(chuàng)新的可喜局面。這些成果都將為今后藝術(shù)歌曲的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。
【學位單位】：河北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2010
【中圖分類】：J609.2
【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
引言
    一 選題意義
    二 研究現(xiàn)狀
    三 研究方法
第一章 20 世紀50—70 年代末中國藝術(shù)歌曲發(fā)展概況
    第一節(jié) 50 年代之前的中國藝術(shù)歌曲
    第二節(jié) 50—70 年代末的中國藝術(shù)歌曲
第二章 20 世紀50—70 年代末中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展特征
    第一節(jié) 時代特征
        一 愛國頌黨題材
        二 民族化題材
    第二節(jié) 地域特征
        一 粗獷豪放、熱情奔放的北方風格
        二 柔和、細膩的南方風格
    第三節(jié) 種類特征
        一 生產(chǎn)生活
        二 愛情生活
        三 喜慶場面
    第四節(jié) 創(chuàng)作特征
        一 曲式結(jié)構(gòu)特征
        二 伴奏織體特征
第三章 20 世紀50—70 年代末中國藝術(shù)歌曲的演唱特點
    第一節(jié) 抒情性
        一 文革前
        二 文革間
        三 文革后
    第二節(jié) 民族性
        一 民族化語言
        二 民族化曲調(diào)
    第三節(jié) 技巧性
        一 潤腔技巧
        二 戲劇化演唱技巧
結(jié)語
注釋
參考文獻
后記

【引證文獻】

相關(guān)碩士學位論文 前4條

1 王芳;內(nèi)蒙古西部民歌演唱特色研究[D];內(nèi)蒙古大學;2011年

2 臧杰;20世紀上半葉中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程及風格特點[D];天津師范大學;2012年

3 呂朋朋;默默耕耘譜心曲　潛心創(chuàng)作鑄華章[D];曲阜師范大學;2012年

4 黃爽;為毛澤東《沁園春·雪》譜曲的四首歌曲研究[D];南京藝術(shù)學院;2012年

本文編號：2856970