在17世紀(jì)巴洛克時(shí)期,管風(fēng)琴的制造有了新的飛躍,管風(fēng)琴樂(lè)曲的創(chuàng)作也達(dá)到了一個(gè)高峰。并有一批著名的管風(fēng)琴演奏家和作曲家,如荷蘭的斯韋林克(Jan Pieterszoon Sweelinck,1562—1621),在德國(guó)北方很多著名的管風(fēng)琴大師不是出自他的門(mén)下,就是與他的學(xué)生很有淵源。并對(duì)布克斯特胡德、伯姆、巴赫(Johann Sebastian Bach,1685—1750)等等產(chǎn)生了一定的影響;意大利的弗雷斯柯巴爾迪(Girolamo Frescobaldi,1583—1643)被稱(chēng)之為新時(shí)代管風(fēng)琴之父,對(duì)德國(guó)南部的管風(fēng)琴發(fā)展有著重大影響。在管風(fēng)琴音樂(lè)最發(fā)達(dá)的德國(guó),如萊比錫的庫(kù)瑙(Johann Kuhnau,1660—1722)、呂內(nèi)堡的伯姆(Georg Boehm,1661—1733)等,其中成名較早,成就最高的則是呂貝克的布克斯特胡德(Dietrich Buxtehude,1637—1707)。他極盡一生在呂貝克的瑪麗亞教堂侍奉,其作為教堂的管風(fēng)琴師,演奏并創(chuàng)作了大量管風(fēng)琴作品和宗教聲樂(lè)作品。其中管風(fēng)琴作品是為典型的北德管風(fēng)琴而創(chuàng)作,本文將通過(guò)對(duì)布克斯特胡德的《C大調(diào)前奏曲、賦格與恰空舞曲》(BuxWV137)在歷史文本,音樂(lè)文本,演奏文本三方面進(jìn)行研究,初探巴洛克時(shí)期管風(fēng)琴音樂(lè)風(fēng)格及演奏特點(diǎn),并通過(guò)這部作品淺析布克斯特胡德管風(fēng)琴作品的作曲技法和創(chuàng)作風(fēng)格及其影響。在梳理總結(jié)巴洛克時(shí)期北德樂(lè)派的管風(fēng)琴演奏特點(diǎn)的同時(shí),呈現(xiàn)巴洛克時(shí)期管風(fēng)琴作品在電子管風(fēng)琴上的演奏對(duì)比,這對(duì)電子管風(fēng)琴的學(xué)習(xí)與發(fā)展具有重要的理論意義和實(shí)踐意義。
【學(xué)位單位】：中央音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類(lèi)】：J624.2
【文章目錄】：
論文摘要
緒論
第一章 巴洛克時(shí)期的管風(fēng)琴音樂(lè)
    第一節(jié) 追溯管風(fēng)琴歷史
    第二節(jié) 巴洛克管風(fēng)琴音樂(lè)概況
    第三節(jié) 布克斯特胡德的管風(fēng)琴音樂(lè)創(chuàng)作
第二章 演奏方法的分析與演奏心得的探索
    第一節(jié) 奏法、指法、腳法
    第二節(jié) 音色配置與觸鍵技巧
    第三節(jié) 演奏速度的控制
第三章 音樂(lè)的表現(xiàn)特征
    第一節(jié) 節(jié)奏感、韻律感與節(jié)拍性
    第二節(jié) 根據(jù)和聲進(jìn)行演奏
    第三節(jié) 音樂(lè)體裁的運(yùn)用
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)

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