【摘要】：讓-路易.杜波特是法國大提琴學(xué)派的集大成者,作為教育家他培養(yǎng)和影響了眾多的大提琴家。他的《21首大提琴練習(xí)曲》是流傳下來的早期且具有較大實(shí)用性的練習(xí)曲,在近現(xiàn)代出版的很多練習(xí)套曲中多少都采用了這部練習(xí)曲中的某些作品,例如國內(nèi)比較普及的由人民音樂出版社出版、宋濤教授編的《大提琴教程練習(xí)曲分集》中,就采用了9首該練習(xí)曲中的作品。其中涉及的很多大提琴技法在當(dāng)代依然是難點(diǎn)。在分析這部作品時(shí),筆者發(fā)現(xiàn)有關(guān)“和弦分解及其變體”類型的音型占據(jù)了相對大的比例,所以以此為主要出發(fā)點(diǎn)來探討這些音型在整部教材的作用,以及它對大提琴發(fā)展的推動(dòng)性,為學(xué)習(xí)大提琴的演奏者提供較完整的杜波特的教材介紹和分析。在大提琴作品中,有許多困難片段是由分解和弦音型及其變體和各種演奏技術(shù)混合組成的,常常成為整部作品中的重難點(diǎn)。筆者通過對杜波特教材的閱讀和分析,加上對練習(xí)曲的演奏和歸納,試著找出有關(guān)“分解和弦及其變體”的規(guī)律及練習(xí)方法,為在日后演奏大提琴作品遇到相關(guān)片段時(shí)可以更快、更好的理解和練習(xí)。在國內(nèi)有關(guān)杜波特《21首大提琴練習(xí)曲》的文獻(xiàn)中,可以查到關(guān)于“指法”和“拇指把位”的技法研究,一篇是刊登在天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)(天籟)2006年第二期的吳秀云的《杜波特大提琴指法之研究》;另一篇是刊登在南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)2009年01期的王定朱的《十八世紀(jì)大提琴演奏藝術(shù)的一次革命——解讀杜波特21首大提琴練習(xí)曲中的“拇指把位”技法》。而未見有關(guān)于“分解和弦及其變體”所涉及的多種演奏技法的專題性研究,故,本文以此為出發(fā)點(diǎn),并通過對該套練習(xí)曲中的分解和弦及其變體音型進(jìn)行分析歸類,結(jié)合杜波特關(guān)于大提琴演奏的論著,對相應(yīng)演奏技法進(jìn)行盡可能詳盡地闡述。全文共三個(gè)章節(jié):第一章介紹了《21首大提琴練習(xí)曲》;第二章為《21首大提琴練習(xí)曲》的特征分析;第三章為《21首大提琴練習(xí)曲》的演奏實(shí)踐。
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J622.3

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本文編號(hào)：2803399