在從藝術(shù)社會(huì)學(xué)到新藝術(shù)社會(huì)學(xué)的發(fā)展過程中,英國藝術(shù)社會(huì)學(xué)家提亞·德諾拉是一位非常重要又頗具代表性的學(xué)者。她早期研究貝多芬的天才如何受到貴族贊助人、導(dǎo)師海頓和鋼琴技術(shù)改進(jìn)的影響,這是藝術(shù)社會(huì)學(xué)的典型思路,探討的是"什么引起了藝術(shù)"。后來,在經(jīng)過"回到阿多諾"的理論反思后,她開始研究日常生活中的音樂,提出"音樂事件理論",進(jìn)而發(fā)展出"音樂避難所"的觀念,對(duì)音樂的力量進(jìn)行系統(tǒng)、深入的研究,探討"藝術(shù)引起了什么"這類問題,開拓新藝術(shù)社會(huì)學(xué)的理論前景。 

【文章來源】：文藝研究. 2018年12期 北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：11 頁

【文章目錄】：
一、藝術(shù)社會(huì)學(xué)視野下的貝多芬
二、新藝術(shù)社會(huì)學(xué)視野下的“藝術(shù)力量”
    （一） 回到阿多諾
    （二） 音樂事件理論
    （三） “音樂避難所”
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]審美論回歸之路[J]. 周憲.  文藝研究. 2016(01)
[2]霍華德·貝克爾的“藝術(shù)→社會(huì)學(xué)”煉金術(shù)[J]. 盧文超.  文藝研究. 2014(04)



本文編號(hào)：2921594