本文關(guān)鍵詞：明清女性作家戲曲創(chuàng)作研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

明清女性作家戲曲創(chuàng)作研究

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內(nèi)容提示：摘要：考察明清時代眾多的女性文學(xué)創(chuàng)作，我們發(fā)現(xiàn)明清的女作家們不僅創(chuàng)作了大量的詩、文、詞，而且對體式繁雜的散曲、雜劇、傳奇、彈詞、小說也積極參與創(chuàng)作和評論，而長期以來，對于她們的創(chuàng)作和文學(xué)評論是大多數(shù)學(xué)者們所不關(guān)注和重視的，尤其明清女性的戲曲創(chuàng)作是被學(xué)術(shù)界倍加冷落的，無論是單篇論文還是學(xué)術(shù)專著都少的可憐，女性戲曲作品乏人問津，既往的很多戲曲研究者也只有徐扶明先生、葉長海先生、王永寬先生、陸萼庭先生等少數(shù)學(xué)者對有些明清女性戲曲作家的生平做了相關(guān)的考證；一些學(xué)者對葉小紈、吳藻等個別女性戲曲作家進行了個案研究。但是在很長的一段歷史時期里，很多明清女性戲曲作品都是處于被埋沒、貶低甚或誤讀的狀況中，而當我們站在21世紀的今天，在重新整理、考證明清女性戲曲創(chuàng)作的同時，應(yīng)該用冷靜而客觀的態(tài)度審視明清女性戲曲創(chuàng)作的真實面貌，分析明清女性戲曲創(chuàng)作中所呈現(xiàn)的思想意蘊與戲曲表現(xiàn)方式，及其對中國戲曲傳統(tǒng)的繼承與開拓，以此給她們在中國戲曲史上客觀的定位和評價。為此，本論文試圖以女性的視角和女性的經(jīng)驗，在整理和考證明清女性戲曲文本的基礎(chǔ)上，細讀明清女性戲曲作品中所表達的女性作家自身的真實創(chuàng)作目的和女性的情感與理想，去傾聽、還原和展示湮滅于歷史記憶中的明清女劇作家們鮮活的個體生命和多

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