從20世紀(jì)初海派京劇逐漸形成開始,對(duì)海派京劇的批評(píng),就成為貫穿京劇實(shí)踐和研究的核心命題之一。在不同的歷史時(shí)期,海派京劇批評(píng)的關(guān)鍵詞經(jīng)歷了從"海派惡習(xí)"、"反封建"、"惡性海派"到"創(chuàng)新精神"的變化,其整體評(píng)價(jià)呈現(xiàn)明顯差異。這種差異不僅來自于評(píng)論者個(gè)人的身份、知識(shí)和視野,更重要地是來自于時(shí)代語境對(duì)京劇的定位和要求。海派京劇的批評(píng)史,因其與時(shí)代政治的緊密裹挾,而存在著眼營(yíng)銷甚于生產(chǎn)、關(guān)注美學(xué)甚于方法、聚焦畛域之異甚于時(shí)代之別的偏差。

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【文章目錄】：
從“海派惡習(xí)”到“反封建”
從“惡性海派”到“創(chuàng)新精神”
結(jié)語:海派京劇批評(píng)的三種偏差
    問題之一:海派京劇是一種營(yíng)銷策略還是一種生產(chǎn)機(jī)制?
    問題之二:海派京劇是一種美學(xué)還是一種方法?
    問題之三:京派和海派之爭(zhēng)，是畛域之異還是時(shí)代之別?



本文編號(hào)：4032260