作為誕生于祭祀等公眾慶典活動中的民間戲曲,受限于戲偶規(guī)制和表演方式,布袋戲長期保持著室外演出的野臺形態(tài)。但在20世紀后半葉,臺灣布袋戲卻進入戲院,轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)臺戲。內(nèi)臺布袋戲的出現(xiàn),發(fā)端于日本殖民者和國民黨退守臺灣之后的兩次禁戲,并非臺灣布袋戲藝術(shù)發(fā)展的自然選擇。政治權(quán)力對戲劇場的介入,不僅改變了臺灣布袋戲的表演空間,更催生了皇民戲和反共抗俄戲這樣專屬于臺灣內(nèi)臺布袋戲時期的劇出。內(nèi)臺化轉(zhuǎn)型,為臺灣金光布袋戲的出現(xiàn)與電視布袋戲的崛起積累了豐富的藝術(shù)經(jīng)驗,是臺灣布袋戲現(xiàn)代化新變與技術(shù)化發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點。

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【文章目錄】：
一、日本殖民者的禁戲與內(nèi)臺布袋戲的出現(xiàn)
二、國民黨再度禁戲與臺灣內(nèi)臺布袋戲的常規(guī)化
三、觀眾權(quán)力上位與內(nèi)臺布袋戲的布景創(chuàng)制



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