【摘要】：笛子演奏藝術(shù)家—劉富榮先生長期生活、工作在新疆,各民族優(yōu)秀而豐富的民間音樂長期滋養(yǎng)著他。為了更好的傳承與發(fā)展笛子的傳統(tǒng)演奏藝術(shù),他將傳統(tǒng)六孔笛子的演奏技巧與新疆音樂元素相融合,創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的音樂作品,其中根據(jù)新疆喀什文工團作曲家—吐爾遜·卡德爾的歌曲《美麗的塔什庫爾干》創(chuàng)作改編的笛子獨奏曲《帕米爾的春天》最具代表性。笛曲《帕米爾的春天》的段落架構(gòu)源于劉富榮先生在南疆塔什庫爾干縣與帕米爾高原的采風(fēng)記錄,把鷹笛、鷹舞、鷹、婚禮、叼羊等形象以律動的形式完整呈現(xiàn)出來。在笛子演奏技巧方面實現(xiàn)了融合與摒棄,即快速的16分音符雙吐與三吐技巧、半孔技巧、復(fù)滑音技巧、氣顫音技巧的綜合運用。以及用膠布貼住膜孔取代笛膜,打破了傳統(tǒng)六孔笛子在笛膜振動下清脆、嘹亮的音色,去追求悶啞、氣聲的個性音色審美標(biāo)準(zhǔn)。
【圖文】：

引子部分第 1 小節(jié) 3 拍的 B 音（如圖 16），演奏時需要用強力度完成，但并不意味著只是強而沒有變化。演奏該音時在腰部、腹部肌肉發(fā)力的推動下使氣息流量迅速增大，向上運行一拍后通過氣顫音技巧力量變化達到弱后，音量再慢慢減弱。這一過程就實現(xiàn)了音色“明”到“暗”的審美追求。第 2 小節(jié)的兩個 B音形成強弱對比音色也會隨力度的變化而變化。譜例 18 《帕米爾的春天》B 部分的 d 樂段波浪線型結(jié)構(gòu)，譜例中圈注的長音具有向上拉升的特點也符合笛子音色“暗”到“明”再到“暗”的規(guī)律屬性。第三節(jié) 持笛姿勢與按孔位置在《帕米爾的春天》中的重要性

食指靠笛式（原創(chuàng)圖片）
【學(xué)位授予單位】：新疆藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J632.11

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本文編號：2653538