【摘要】：莫里斯·拉威爾(Maurice·Ravel,1875-1937),是法國最杰出的作曲家之一,同時也是杰出的管弦樂大師、鋼琴家與指揮家。他一生的創(chuàng)作涉及眾多領(lǐng)域,雖然拉威爾鋼琴獨奏作品數(shù)量不多,但是其鋼琴創(chuàng)作在和聲、織體及演奏技巧等方面對后世有著巨大的影響,在鋼琴史上有著舉足輕重的地位。在他所有的鋼琴作品中,這部鋼琴組曲《夜之幽靈》是他最有代表性也是最成熟的作品之一,更是一部能反映他音樂創(chuàng)作風格的杰作。這部鋼琴組曲在拉威爾創(chuàng)作的所有作品中起到了承上啟下的作用,既保留了傳統(tǒng)古典主義音樂的創(chuàng)作形式又表現(xiàn)了印象主義音樂與二十世紀音樂的特點,并在這些基礎(chǔ)上增添了“拉氏”非常個性的創(chuàng)作特色。這部作品在體現(xiàn)他創(chuàng)作前期音樂風格的同時又暗示他創(chuàng)作后期的創(chuàng)作思想及方向,因此該作品匯集了艱深精湛的技術(shù)與獨特深奧的音樂性。1908年,拉威爾創(chuàng)作了鋼琴組曲《夜之幽靈》,這部作品的靈感和樂思來源于法國詩人貝爾特朗(Louis Jacques Napoleon Bertrand)的散文詩集《夜之幽靈》。這部作品采用將傳統(tǒng)音樂與二十世紀新的音樂語言相結(jié)合的創(chuàng)作方式。拉威爾希望用傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作方式來譜寫貝爾特朗原詩里多種多樣的意象,體現(xiàn)出詩意化的意境。拉威爾對于維也納古典樂派的創(chuàng)作風格也非常地了解,所以他的音樂語言和創(chuàng)作方式雖然存在自己獨特的個性但是并沒有打破這些律令。并且西班牙斯巴達民族的精神也一直存在于拉威爾的身體與血液里,西班牙熱情的舞曲特色就在《幻影》中被完美地展現(xiàn)出來。拉威爾在創(chuàng)作該作品時,勇于大膽探索、不斷嘗試,并堅定地攀登技術(shù)的高峰與注入更深奧的音樂內(nèi)涵,推動了二十世紀鋼琴音樂的發(fā)展。還有一點不可忽視,《夜之幽靈》中的織體與和聲等創(chuàng)作特色融入了很多的創(chuàng)新點,比如拉威爾將“色彩性”、“古典性”與“炫技性”等特點融入到這部作品的織體與和聲創(chuàng)作中,使《夜之幽靈》的創(chuàng)作風格既具有先鋒性又包含寶貴的藝術(shù)價值。筆者翻閱了一些國內(nèi)外文獻資料,在學習前人對該作品研究的基礎(chǔ)上,運用理論與實踐結(jié)合的研究方法,并結(jié)合譜例,分析該部作品中每一首鋼琴音詩的織體與和聲特色,探究拉威爾在創(chuàng)作風格中的創(chuàng)新點,試圖更精準地把握拉威爾在鋼琴音樂創(chuàng)作中的獨特風格與藝術(shù)價值,從而能夠更準確、更全面、更深入地理解拉威爾的作品。
【學位授予單位】：山東大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J624.1

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