《火花》選自波蘭裔德國(guó)作曲家莫什科夫斯基作品36號(hào)第6首,憑借其動(dòng)聽(tīng)的旋律與華麗的演奏技巧,至今仍是音樂(lè)舞臺(tái)上常演不衰的一首作品。本文主要研究俄羅斯手風(fēng)琴演奏家、教育家謝苗諾夫教授改編的自由低音手風(fēng)琴版本的《火花》,由于手風(fēng)琴形制多種多樣,本文只以B系統(tǒng)自由低音鍵鈕式手風(fēng)琴為研究對(duì)象。全文從作品的指法編排原則、演奏該作品所需的手指觸鍵訓(xùn)練、作品中出現(xiàn)的抖風(fēng)箱技法、音程跨度練習(xí)以及作品的藝術(shù)表現(xiàn)力與處理以上幾個(gè)方面進(jìn)行細(xì)致的論述。文中的理論及方法全部來(lái)源于筆者對(duì)于相關(guān)文獻(xiàn)的整理參考和與導(dǎo)師的日常交流。筆者希望通過(guò)《火花》這首作品的演奏分析為日后學(xué)習(xí)本首作品的手風(fēng)琴演奏者提供參考和幫助,也希望通過(guò)本首作品的演奏分析舉一反三,為解決作品中出現(xiàn)的同類(lèi)演奏問(wèn)題提供一些演奏幫助,克服一些演奏上的困難。

【文章頁(yè)數(shù)】：25 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

天津音樂(lè)學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文第10頁(yè)平抖風(fēng)箱是抖風(fēng)箱技法中最為常見(jiàn)、最為容易理解的一種形式，其運(yùn)動(dòng)軌跡也并不復(fù)雜，即開(kāi)風(fēng)箱與合風(fēng)箱，聲音發(fā)聲兩次，注意風(fēng)箱下半部分不動(dòng)。雖然平抖風(fēng)箱運(yùn)動(dòng)軌跡最為簡(jiǎn)易，但其動(dòng)作是后面幾種抖風(fēng)箱技法的基礎(chǔ)，其重要性不言而喻。（2）三抖風(fēng)箱三抖風(fēng)箱的運(yùn)....

天津音樂(lè)學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文第10頁(yè)平抖風(fēng)箱是抖風(fēng)箱技法中最為常見(jiàn)、最為容易理解的一種形式，其運(yùn)動(dòng)軌跡也并不復(fù)雜，即開(kāi)風(fēng)箱與合風(fēng)箱，聲音發(fā)聲兩次，注意風(fēng)箱下半部分不動(dòng)。雖然平抖風(fēng)箱運(yùn)動(dòng)軌跡最為簡(jiǎn)易，但其動(dòng)作是后面幾種抖風(fēng)箱技法的基礎(chǔ)，其重要性不言而喻。（2）三抖風(fēng)箱三抖風(fēng)箱的運(yùn)....

天津音樂(lè)學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文第10頁(yè)平抖風(fēng)箱是抖風(fēng)箱技法中最為常見(jiàn)、最為容易理解的一種形式，其運(yùn)動(dòng)軌跡也并不復(fù)雜，即開(kāi)風(fēng)箱與合風(fēng)箱，聲音發(fā)聲兩次，注意風(fēng)箱下半部分不動(dòng)。雖然平抖風(fēng)箱運(yùn)動(dòng)軌跡最為簡(jiǎn)易，但其動(dòng)作是后面幾種抖風(fēng)箱技法的基礎(chǔ)，其重要性不言而喻。（2）三抖風(fēng)箱三抖風(fēng)箱的運(yùn)....

天津音樂(lè)學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文第11頁(yè)四抖風(fēng)箱的運(yùn)動(dòng)軌跡是在如圖所示風(fēng)箱運(yùn)動(dòng)軌跡的基礎(chǔ)之上，在第四步增加磕碰風(fēng)箱下半部分C的動(dòng)作，使其產(chǎn)生第四次發(fā)聲，用此方法若想連續(xù)進(jìn)行四抖風(fēng)箱，那么在第四次發(fā)聲結(jié)束后手指要配合地離鍵再觸鍵，因?yàn)榈谒牟介_(kāi)風(fēng)箱與下一輪四抖風(fēng)箱動(dòng)作中的第一步開(kāi)風(fēng)箱動(dòng)....

本文編號(hào)：3990147