論文涉及到三個(gè)概念:一是漢族民歌演唱的風(fēng)格的探索。漢族民歌的風(fēng)格體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:分類、語言、人文風(fēng)情、特定樂器等,中國漢族民歌的起源最早可以追溯到《詩經(jīng)》。在幾千年的時(shí)代變遷和歷史的沉淀中,人們對(duì)于漢族民歌演唱的探索也從未停止過。不同歷史時(shí)期必然形成特定的民歌演唱風(fēng)格和演唱形式;二是漢族民歌演唱與鋼琴伴奏的合作。鋼琴流傳到中國不過近200年歷史。中國聲樂文化中引進(jìn)了西方藝術(shù)歌曲的演唱形式——鋼琴、聲樂與詩歌三位一體。鋼琴在其中并不是簡單的陪襯和烘托,而是與藝術(shù)歌曲共同塑造音樂形象,是不可或缺的有機(jī)的重要組成部分。漢族民歌是聲樂學(xué)生必須學(xué)習(xí)和掌握的,因此,用鋼琴為漢族民歌伴奏也是中國聲樂當(dāng)中的一個(gè)特定藝術(shù)形式;三是漢族民歌演唱中鋼琴伴奏的彈奏技術(shù)要領(lǐng),文中嘗試著用合理的鋼琴演奏技術(shù)去體現(xiàn)鋼琴在為漢族民歌伴奏中的風(fēng)格體現(xiàn)。漢族民歌可分為山歌、號(hào)子、小調(diào)三種體裁。號(hào)子,是人們?cè)趧趧?dòng)時(shí)演唱的一種體裁,其主要的演唱方式一般是“一領(lǐng)眾和”。當(dāng)這種演唱形式被挪至聲樂舞臺(tái)的時(shí)候,它通常會(huì)演繹成兩種情況,第一種情況:由演唱者一人分飾兩角,比如湖北民歌《催咚催》,合作者雙方都要呈現(xiàn)“領(lǐng)”與“和”的狀態(tài)...

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 漢族民歌的發(fā)展以及不同體裁的風(fēng)格
    第一節(jié) 漢族民歌的歷史發(fā)展
    第二節(jié) 不同體裁的漢族民歌風(fēng)格
        一、勞動(dòng)號(hào)子
        二、山歌
        三、小調(diào)
第二章 鋼琴在漢族民歌合作中的風(fēng)格體現(xiàn)
    第一節(jié) 勞動(dòng)號(hào)子的演唱與鋼琴的合作
        一、船工號(hào)子
            1、鋼琴與聲樂合作要領(lǐng)與風(fēng)格體現(xiàn)
            2、鋼琴彈奏技術(shù)要領(lǐng)
        二、農(nóng)事號(hào)子
            1、鋼琴與聲樂合作要領(lǐng)與風(fēng)格體現(xiàn)
            2、鋼琴伴奏編配
            3、鋼琴彈奏技術(shù)要領(lǐng)
    第二節(jié) 山歌演唱與鋼琴合作
        一、鋼琴與聲樂合作要領(lǐng)與風(fēng)格體現(xiàn)
        二、鋼琴伴奏編配與彈奏技術(shù)要領(lǐng)
    第三節(jié) 小調(diào)的演唱與鋼琴合作
        一、鋼琴與聲樂合作要領(lǐng)與風(fēng)格體現(xiàn)
        二、鋼琴彈奏技術(shù)要領(lǐng)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
個(gè)人簡歷



本文編號(hào)：3991153