文章在探討六聲音階構(gòu)建方式的基礎(chǔ)上,揭示其對(duì)稱性和移位有限性的音高特征。六聲音階早已運(yùn)用于作曲家的創(chuàng)作之中,但不同時(shí)期所采用的形態(tài)各不相同。其主要表現(xiàn)為早期運(yùn)用與浪漫主義時(shí)期調(diào)性擴(kuò)展相關(guān),后逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楹愣ㄒ舫瘫鹊牧曇綦A形態(tài)并廣泛運(yùn)用于20世紀(jì)音樂創(chuàng)作中。六聲音階與梅西安有限移位調(diào)式的最大不同在于其缺少三全音。

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【文章目錄】：
引 言
一、六聲音階的構(gòu)建與音高特征
    1.六聲音階的構(gòu)建
    2.六聲音階的音高特征
二、六聲音階的創(chuàng)作實(shí)踐
    1.以特定三和弦對(duì)置形式呈現(xiàn)
    2.以增三和弦形式呈現(xiàn)
    3.以音程比1∶3或3∶1形式呈現(xiàn)
結(jié) 語



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