【摘要】：本文針對貝多芬降E大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲(作品號op.7)的踏板技法進行了研究、梳理與總結。希望通過本文的闡述,就貝多芬鋼琴奏鳴曲的踏板使用方法進行提煉,力求更加準確生動地詮釋作品。貝多芬所處的年代,現(xiàn)代鋼琴已經(jīng)取代了古鋼琴,在音樂生活中占據(jù)著重要的地位。但另一方面,貝多芬時期的踏板使用,與之后的浪漫主義時期作品相比,其踏板使用還不是非常密集。詮釋貝多芬鋼琴作品,既要運用踏板,又不能“濫用”,其中的分寸是我們在演奏其作品時需要予以充分重視的。降E大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲(作品號op.7)是貝多芬創(chuàng)作的篇幅較長、內(nèi)容豐富的鋼琴作品,全曲結構龐大、音響效果豐滿、和聲色彩豐富,是貝多芬的鋼琴代表作之一。本文以貝多芬《降E大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲》為研究對象,概述了鋼琴踏板的產(chǎn)生與不同時期的發(fā)展狀況;闡述了貝多芬時期鋼琴踏板的普遍性規(guī)律;進而,針對降E大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲(作品號op.7)鋼琴踏板的使用進行了具體的分析與說明。筆者結合前人的相關研究成果,同時結合自身的演奏實踐,對貝多芬降E大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲(作品號op.7)的踏板運用進行具體解析,對貝多芬鋼琴作品的踏板使用規(guī)律進行進一步的研究與梳理。通過本課題研究,力求更好更準確地完成貝多芬鋼琴作品的演奏。
【圖文】：

圖 2-2 貝多芬 1826 年的格拉佛鋼琴場以擁有多項鋼琴改革專利的布羅德沃（1多只配置一個制音踏板，直到 1783 年左右踏板，這兩個踏板通常各為制音踏板與弱音

-3 布羅德沃 1818 年贈與貝多芬的鋼琴，配置制音踏板弱音坦曾說：我越是彈琴，就越相信踏板是鋼琴的靈魂到，，鋼琴彈奏者如能正確的掌握踏板的特征并合。十九世紀由于鋼琴設計完備的原因，促使作曲獨特的鋼琴音樂，如半音變化的延伸樂句。踏板音樂發(fā)展的手段之一，從貝多芬、肖邦、李斯特記號（圖 2-4），可窺見其重要性。
【學位授予單位】：河北大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J624.1

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本文編號：2592836