【摘要】：約翰·尼波默克·胡梅爾(Johann Nepomuk Hummel,1778-1837)是奧地利著名的作曲家、鋼琴家和指揮家。他跟隨莫扎特和海頓學(xué)習(xí)音樂,與貝多芬是競爭對手,影響著舒曼、肖邦、李斯特等音樂家,是“一座”連接古典與浪漫時(shí)期的重要“橋梁”。奏鳴曲式是西方藝術(shù)音樂發(fā)展高峰的產(chǎn)物,是古典時(shí)期以來重要的曲式結(jié)構(gòu)。本文以胡梅爾6首鋼琴奏鳴曲的奏鳴曲式樂章為研究對象,運(yùn)用音樂史學(xué)和作曲技法分析相結(jié)合的研究方法,總結(jié)研究對象的特征并與歷史發(fā)展相對比。論文共分三章:第一章是胡梅爾及其鋼琴奏鳴曲和奏鳴曲式的背景介紹與發(fā)展論述。第二章是對研究對象的本體分析。第三章建立在第二章之上,分別從主題特征、調(diào)性布局及和聲技法方面歸納作曲家奏鳴曲式中的繼承和發(fā)展,從中抽象出胡梅爾的音樂風(fēng)格并與時(shí)代風(fēng)格對比,最終確立其在音樂發(fā)展中的作用及歷史地位。胡梅爾的奏鳴曲式樂章立足于古典時(shí)期的傳統(tǒng)作曲技法,兼具浪漫時(shí)期的風(fēng)格特點(diǎn)。他作品中的古典風(fēng)格體現(xiàn)在古典風(fēng)格的終止式、功能性的和聲進(jìn)行、謹(jǐn)慎使用的不協(xié)和和弦、功能性的主副部調(diào)性布局、再現(xiàn)部的調(diào)性回歸、主副部主題的相關(guān)性等方面。他作品中的浪漫風(fēng)格體現(xiàn)在和聲語匯的豐富、再現(xiàn)部調(diào)式的不完全回歸、主題內(nèi)部的調(diào)性變化、主題結(jié)構(gòu)的擴(kuò)大、尾聲的展開性質(zhì)、同一主題內(nèi)的材料多樣性等。胡梅爾作品的根基是古典時(shí)期的基礎(chǔ)框架,這就不完全符合浪漫時(shí)期的審美需求,難以被當(dāng)時(shí)的人們接受。即便如此,胡梅爾在音樂史中仍起著重要的作用。胡梅爾的音樂作品繼承前人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),突出個(gè)人的創(chuàng)作特點(diǎn),為后世作曲家提供更多的選擇和啟發(fā),成為時(shí)代過渡的重要“橋梁”。
【學(xué)位授予單位】：西安音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J624.1

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