文藝復(fù)興時期是西方世界的社會大變革時代,科學(xué)、文化、宗教、藝術(shù)等方面都發(fā)生著巨大變化。尤其是在意大利這種變革最為深刻,影響也最為深遠(yuǎn),整個社會都由中世紀(jì)的神權(quán)至上開始轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注人性,肯定人的價值,而圣母作為宗教人物在文藝復(fù)興時期承載著豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和世俗價值,與中世紀(jì)時期的圣母圖像有著巨大差異,因此對于這一時期圣母圖像演變的研究具有重要意義,這種演變不是一蹴而就,而是一個漫長的發(fā)展過程,因此在論述文藝復(fù)興時期意大利圣母圖像的演變之前,對于圣母圖像的產(chǎn)生及其13世紀(jì)以前地位變化的概述具有必要性,本文會在第一章進(jìn)行簡單概述。第二章會從社會學(xué)、神學(xué)等方面來集中論述13世紀(jì)以前圣母崇拜的原因,正是由于這種崇拜熱情才使得圣母圖像在此后的發(fā)展中成為基督教藝術(shù)中的主導(dǎo)圖式之一,也成為了意大利文藝復(fù)興時期藝術(shù)家所熱衷描繪的對象。第三章重點闡釋意大利圣母圖像自中世紀(jì)末期到文藝復(fù)興以來的演變發(fā)展,從圖像學(xué),藝術(shù)學(xué)的角度出發(fā),運(yùn)用對比、列舉等方法集中論述圣母圖像在塑造手法和表達(dá)內(nèi)涵兩方面的轉(zhuǎn)變。第四章論述產(chǎn)生這種變化的原因。總結(jié)藝術(shù)與宗教、藝術(shù)與其他社會意識形態(tài)之間的關(guān)系,從而更好的指導(dǎo)藝術(shù)實踐。

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖8局部

世的材料繪為圖像�！�6會議還宣布：“凡企圖督的形象者，凡刻畫啞口無言毫無生氣的圣徒議后，拜占庭地區(qū)的所有造型藝術(shù)的繪畫、到極為嚴(yán)厲地打擊。當(dāng)時大量的....

圖9局部

世的材料繪為圖像�！�6會議還宣布：“凡企圖督的形象者，凡刻畫啞口無言毫無生氣的圣徒議后，拜占庭地區(qū)的所有造型藝術(shù)的繪畫、到極為嚴(yán)厲地打擊。當(dāng)時大量的....

圖10約為13世紀(jì)后期

部表情必須具有高度的神圣性要威嚴(yán)不是單純平面的、畫面色彩要有天國的象征的象征符號”，雖在宗教上具有象征意義，圖像依然有著突出的程式化痕跡。通過....

圖19局部

之前更加具有生氣的改變和嘗試的畫家。行風(fēng)格革新的畫家，托的老師，是中世紀(jì)藝術(shù)承襲中世紀(jì)拜信息。他的作品《圣藝復(fù)興盛期的圣母，具有明顯的中世紀(jì)化的....

本文編號：3983820