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復(fù)古:江兆申晚期畫(huà)風(fēng)之研究

發(fā)布時(shí)間:2024-07-04 23:33
  江兆申的書(shū)畫(huà)作品,予人驚鴻一瞥的當(dāng)下,總將其歸于復(fù)古主義的追隨者,然在其晚期復(fù)古山水的樣式,則是有意識(shí)的積極引介現(xiàn)代藝術(shù)幾何圖形的應(yīng)用,具體體現(xiàn)在其晚期山體與景物的造型之中,形影以現(xiàn)代繪畫(huà)語(yǔ)言與空間結(jié)構(gòu)。單以驚嘆其深度挖掘傳世書(shū)畫(huà)的藝術(shù)傳統(tǒng),體現(xiàn)其晚期復(fù)古山水的精質(zhì)性古典樣式的審美,在傳統(tǒng)繪畫(huà)母題的山、林、樹(shù)、石、人物等元素而言,江兆申以傳統(tǒng)山水畫(huà)傳統(tǒng)程序化語(yǔ)言作為基底,重塑以文人畫(huà)思想中的「經(jīng)典山水母題」,將傳統(tǒng)山水畫(huà)的人文性與裝飾性再結(jié)合,精煉以文人畫(huà)雅、逸審美的理想樣式,以為「以古開(kāi)今」的文化使命。本論文之研究意義與目的,在于以江兆申先生書(shū)畫(huà)藝術(shù)之成就,作為今人理解傳統(tǒng)文化美學(xué)思想的真意與本質(zhì),為文化生命的永續(xù)發(fā)展撥見(jiàn)曙光。 論以江兆申晚期山水畫(huà)的復(fù)古,昔之論者多上推止以宋及諸家,筆者觀以江兆申公職退休至過(guò)世(1991-1996)五年期間的晚期,成就以古代山水畫(huà)的古典筆墨與精神樣式,此樣式是為江兆申有意識(shí)的取法以晉唐繪畫(huà)的筆意與色彩,此復(fù)古山水樣式的建立與成熟,則系以其1988年的晚期始習(xí)以北派書(shū)體「魏碑」相關(guān),得以兼?zhèn)錃v代諸多碑、帖,參以近世出土簡(jiǎn)牘、殘紙等書(shū)體筆意,以文人畫(huà)之...

【文章頁(yè)數(shù)】:192 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】:博士

【文章目錄】:
中文摘要
Abstract
目錄
引言
    第一節(jié) 研究動(dòng)機(jī)與目的
    第二節(jié) 研究?jī)?nèi)容
        一、文人畫(huà)與江兆申書(shū)畫(huà)的美學(xué)思想對(duì)應(yīng)關(guān)系
        二、江兆申晚期復(fù)古樣式,在筆墨色彩、空間結(jié)構(gòu)與意境之探討
        三、江兆申以「復(fù)古為創(chuàng)發(fā)」對(duì)應(yīng)中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代性的困境
    第三節(jié) 研究方法與目的
        一、論文相關(guān)文獻(xiàn)與史料的收集
        二、當(dāng)前江兆申書(shū)畫(huà)相關(guān)的研究成果
        三、風(fēng)格分析與文化圖像
        四、研究意義與目的
第一章 文人畫(huà)之復(fù)古美學(xué)與文化價(jià)值
    第一節(jié) 復(fù)古-文人畫(huà)的價(jià)值
        一、文人畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值與文化定位
        二、江兆申「談中國(guó)文人畫(huà)」
    第二節(jié) 「雅」作為文人畫(huà)復(fù)古之審美
        一、雅作為古典美的形式
        二、雅之于古典筆墨的審美
    第三節(jié) 「逸」作為文人審美的復(fù)古胸次
第二章 復(fù)古之于明代吳們畫(huà)派
    第一節(jié) 吳、浙二派筆墨審美的差異
    第二節(jié) 元代文人畫(huà)對(duì)吳門(mén)畫(huà)派的影響
        一、錢(qián)選
        二、趙孟頫
    第三節(jié) 吳門(mén)畫(huà)派對(duì)江兆申書(shū)畫(huà)的影響
        一、明.四家-沈周
        二、明.四家-唐寅
        三、明.四家-文征明
        四、江兆申與吳門(mén)畫(huà)派
第三章 江兆申書(shū)法之復(fù)古
    第一節(jié) 習(xí)書(shū)歷程與復(fù)古之路
    第二節(jié) 歐體楷書(shū)為體江體行書(shū)為用
        一、歐陽(yáng)詢(xún)
        二、歐體楷書(shū)為體江體行書(shū)為用
        三、古拙北碑、篆、隸之晚期復(fù)古
第四章 江兆申晚期山水之復(fù)古
    第一節(jié) 重返古典山水的靈思化境
        一、傳統(tǒng)繪畫(huà)的裝飾風(fēng)格與復(fù)古思想
        二、揣度晉唐古意風(fēng)度
        三、江兆申晚期人物之復(fù)古
    第二節(jié) 江兆申晚期復(fù)古山水的文人雅逸觀
    第三節(jié) 江兆申晚期山水筆墨與色彩之復(fù)古
        一、江兆申晚期復(fù)古山水之筆墨觀
        二、江兆申晚期書(shū)風(fēng)入畫(huà)風(fēng)之實(shí)踐
        三、江兆申晚期復(fù)古山水之色彩觀
    第四節(jié) 冶煉構(gòu)圖意念新思維
        一、江兆申晚期復(fù)古山水之構(gòu)圖形式
            (一) 北方崇山峻嶺之迭嶂山水構(gòu)圖
            (二) 南方丘陵水村一河兩岸為構(gòu)圖形式
            (三) 鑄镕南北山水體系于一體之構(gòu)圖形式
        二、黑白相間的藝術(shù)思維表現(xiàn)
            (一) 江兆申屋舍開(kāi)亮窗的黑白對(duì)比應(yīng)用
            (二) 江兆申山石表現(xiàn)于黑白相間與明度對(duì)比
            (三) 江兆申山水畫(huà)中之于水天一色的意象
        三、形構(gòu)幾何造型與空間的層次
        四、王原祁山水之于江兆申晚期山水的筆墨觀
    第五節(jié) 一镕南北二宗集大成
        一、南北二宗山石皴法的樣式與筆墨
        二、古代畫(huà)論與傳世史料之借鑒
第五章 復(fù)古之于現(xiàn)代性的美學(xué)觀
    第一節(jié) 傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代困境
    第二節(jié) 復(fù)古在文化根源的省思
        一、江兆申復(fù)古主義的歷史性對(duì)話(huà)
        二、西洋繪畫(huà)之于中國(guó)繪畫(huà)本質(zhì)之影響與極限
第六章 結(jié)論
參考文獻(xiàn)
江兆申先生年表
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致謝



本文編號(hào):4000694

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