本文關(guān)鍵詞：宋代涉海韻文研究　出處：《吉林大學》2016年博士論文　論文類型：學位論文

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【摘要】：“宋代涉海韻文研究”這一課題旨在以涉及海洋(包括描寫海景,描寫海洋特產(chǎn),記敘航海經(jīng)歷等)的詩、詞、賦等韻文為出發(fā)點,以文學史作為支撐,分析宋代這一類韻文的發(fā)展概況,及其在我國古代涉海韻文以及整個海洋文學史中的地位。緒論部分首先廓清研究對象,即何為“涉海韻文”,其次是介紹研究動機與方法,并總結(jié)了有關(guān)這一課題的研究現(xiàn)狀,在肯定前人研究已經(jīng)取得頗為豐碩的成就的同時,試論其研究不夠深入和細化的遺憾之處,最后闡述本文有何研究目的與意義。第一章分為兩個部分,分別簡要介紹了涉海韻文的起源,其在宋前的發(fā)育史以及在金元及宋后的發(fā)展概況,從而明確宋代涉海韻文在所處坐標系中的位置。宋前分為先秦兩漢,如楚辭,漢賦等中均有海的身影,魏晉南北朝,如曹丕《滄海賦》,木華《海賦》等,以及隋唐五代,如李世民《春日望�！返热齻�部分,金元時期有如楊維楨《海鄉(xiāng)竹枝歌》等,明代有如盧鏜《登招寶山》、屠隆《溟海波恬賦》等,清與近現(xiàn)代有如王詒壽《海運賦》,阿英《甲午中日戰(zhàn)爭文學集》其中的韻文等三個部分。從對宋前、與宋有重合的金元時期以及宋后的涉海韻文稍加梳理不難發(fā)現(xiàn):首先在整體上,我國古代的涉海韻文乃至整個海洋文學呈現(xiàn)出人與海洋的接觸越來越頻繁,對海洋的了解越來越深入,用以表現(xiàn)海洋的韻文形式也越來越多的情況。其次,可以發(fā)現(xiàn)無論是在內(nèi)容上抑或是在形式上,宋代都是我國古代涉海韻文從表現(xiàn)文人對海洋的想象,與海洋的觀望走向?qū)Ｑ蟮挠H近,與海洋的接觸,從單純使用詩、賦走向運用詩、賦、詞、曲等諸多韻文形式的承上啟下時期。這既有一個長期相對穩(wěn)定,經(jīng)濟與文化共同繁榮的王朝在科技等客觀條件上取得一定進展的外部原因,也有文學乃至文化、制度等自身發(fā)展到某一程度的內(nèi)部原因。第二章便從外因與內(nèi)因兩個部分介紹了宋代涉海韻文的生成環(huán)境與要素,同時也展現(xiàn)了宋代涉海韻文的史學價值。外因即歷史背景,又分為三個部分,一是宋代文人的遷謫情況,二是宋代經(jīng)濟重心南移后對東南沿海地區(qū)的開發(fā),以及宋代的對外貿(mào)易政策,三則是科技的進步。而由于科舉制的發(fā)展,宋代知識分子在官僚、學者與作家三種身份上具有高度的重合性,因此在這三個歷史大背景中,寫作詩詞賦的文人參與或被牽連其中的程度是較高的。這三個外部因素直接導致了宋人有著更多的親身航海,親眼望海的經(jīng)歷,沿海地區(qū)以及海上特有的氣象、風景等往往能給文人留下較為深刻的印象與感受,這種親身的經(jīng)歷與感覺體認也使得文人落筆之際其信息的來源和感知途徑的真實性存在保障,而非前人在談?wù)摵Ｑ髸r往往流露出的是某種對“離世高游”的想象,或是送行之際對海上風波險惡的擔憂。如陸游的《步出萬里橋門至江山》中“常憶航巨海,銀山卷浪頭”的描述,那種意象的真實性、人與意象關(guān)系的直接性可以說在詩中表露得淋漓盡致。而內(nèi)因則是韻文發(fā)展到宋代呈現(xiàn)出的特殊氣象。詩、詞、賦三方面宋人都有所創(chuàng)新,并為曲的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。在詩上,唐宋詩是“同構(gòu)異質(zhì)”的。宋人開創(chuàng)了在審美趣味、表現(xiàn)內(nèi)容和具體寫作手法上與“唐音”截然不同的“宋調(diào)”,在詩中流露了更多學者之氣與高雅之思。在有關(guān)海洋的宋詩中,不僅可以發(fā)現(xiàn)宋人與海洋的互動較唐人更為頻繁,而且還體現(xiàn)了宋人尚理趣,好議論的特色。在詞上,宋人將詞體進行了全方位地完型,以辯體意識將其正式舉為獨立的一種韻文形式,又以尊詞意識在藝術(shù)上對其進行挖掘,并在傳播上將其帶入了民間社會。值得一提的是,當宋詩有意反唐詩之道而行之時,唐詩中的諸多有價值的闡釋模式反被宋人用于宋詞中,實現(xiàn)宋詞與唐詩的“異構(gòu)同質(zhì)”。這在胡銓等人寫的涉海詞中都可以找到例證。賦上,宋賦有三個特征,律賦流行,“以文為賦”和在賦中說理的傾向,如歐陽修《祭先河而后海賦》等,這也使宋賦招致了“唐以后無賦”的詬病。此外,文人的心態(tài)也開始從闊大而轉(zhuǎn)精微,從y齠，

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