傳統(tǒng)意義的展覽以如何展作為主要的部分,發(fā)展到今天,如何“覽”具有了更為重要的意義,策展人如何“覽”,藝術(shù)家如何“覽”,設(shè)計(jì)師如何“覽”,“覽”的方式就是一個(gè)問題,“覽”本身是需要設(shè)計(jì)的,這種有意識(shí)的設(shè)計(jì)既具備實(shí)驗(yàn)性,也產(chǎn)生多種觀看的可能性,由此引發(fā)觀者對(duì)藝術(shù)生產(chǎn)、展覽文化等更多問題的深入理解與思考。如今,當(dāng)代藝術(shù)展覽遍地開花,但是暴露的各種問題也非常明顯,所有從事藝術(shù)文化的研究者如何重新認(rèn)識(shí)觀看方式的重要性和有效性,這將會(huì)改變我們對(duì)世界藝術(shù)文化完全不同的認(rèn)識(shí)。我們從不同的展覽中看到了不同層次的作品,也看到了展覽的豐富性,在當(dāng)下發(fā)生了很大的變化。尤其觀看方式,是娛樂性的觀看還是教育式的觀看,抑或自我救贖式的觀看……在展覽中呈現(xiàn)出了很多問題,然而尋找觀看的意義始終是展覽要面臨和解決的。從設(shè)計(jì)的角度講,設(shè)計(jì)雖然有多種傳播交流方式,但展覽在當(dāng)代已然成為認(rèn)識(shí)設(shè)計(jì)文化范疇的重要途徑,它以特殊的敘事方式記錄著設(shè)計(jì)的發(fā)生、發(fā)展與演變,在其中,“觀看”逐漸走出了日常概念,觀看方式的設(shè)計(jì)顯然成為了展覽工作的內(nèi)容之一,它也影響著人們對(duì)展品的認(rèn)識(shí)乃至對(duì)自己的觀看行為的思考。同時(shí),藝術(shù)設(shè)計(jì)的概念也在不斷的擴(kuò)大,在...

【文章頁(yè)數(shù)】：200 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第一章 導(dǎo)論
    1.1 當(dāng)代藝術(shù)展覽觀看方式設(shè)計(jì)研究的緣起
    1.2 觀看方式設(shè)計(jì)研究的范圍和概念
    1.3 觀看方式設(shè)計(jì)研究的國(guó)內(nèi)外現(xiàn)狀與意義
    1.4 觀看方式設(shè)計(jì)研究的方法和涉及的學(xué)科
第二章 展覽觀看方式的文化變遷——從傳統(tǒng)到當(dāng)代
    2.1 博物館角色的變化與觀看傳統(tǒng)
    2.2 從內(nèi)容到形式——展覽設(shè)計(jì)歷史遷徙
    2.3 從結(jié)果到生產(chǎn)——展與覽的制造關(guān)系
    2.4 從物到參觀者——展和覽的主客關(guān)系
    2.5 從旁觀到參與——介入式觀看的演進(jìn)
    2.6 小結(jié)
第三章 展覽觀看的權(quán)力變遷——從封閉到開放
    3.1 觀看的等級(jí)權(quán)力演變
    3.2 觀看的宗教和政治權(quán)力影響
    3.3 觀看的道德與倫理禁忌
    3.4 觀看的公私權(quán)力轉(zhuǎn)移
    3.5 觀看與被觀看的錯(cuò)位轉(zhuǎn)移
    3.6 觀看的科技方式改變
    3.7 小結(jié)
第四章 當(dāng)代藝術(shù)展觀看問題——觀看方式的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)向
    4.1 當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)向決定觀看的轉(zhuǎn)向
    4.2 從被動(dòng)展示到主動(dòng)呈現(xiàn)的轉(zhuǎn)向
    4.3 從作品單獨(dú)觀看到環(huán)境協(xié)同審視的轉(zhuǎn)向
    4.4 從身體觀看到心靈觀看的轉(zhuǎn)向
    4.5 從視覺感受到通感體驗(yàn)的轉(zhuǎn)向
    4.6 從精英觀看到大眾觀看
    4.7 小結(jié)
第五章 類型啟發(fā)——展覽的形式構(gòu)建與觀看方式設(shè)計(jì)
    5.1 展覽的時(shí)間與觀看
    5.2 展覽的觀念與觀看
    5.3 展覽的體驗(yàn)與觀看
    5.4 展覽的互動(dòng)與觀看
    5.5 展覽的消費(fèi)與觀看
    5.6 展覽的虛擬與觀看
    5.7 小結(jié)
第六章 重建場(chǎng)域——當(dāng)代藝術(shù)展的空間場(chǎng)所與觀看方式設(shè)計(jì)
    6.1 當(dāng)代藝術(shù)展覽的“場(chǎng)域”理論與觀看問題
    6.2 從觀看角度思考場(chǎng)域設(shè)計(jì)的重建問題
    6.3 當(dāng)空間與作品成為整體——整體觀看的問題
    6.4 當(dāng)場(chǎng)所成為作品的語(yǔ)境——語(yǔ)境觀看的問題
    6.5 當(dāng)自然成為作品的環(huán)境——環(huán)境觀看的問題
    6.6 當(dāng)工廠成為當(dāng)代藝術(shù)中心——形象觀看的問題
    6.7 小結(jié)
第七章 如何觀看——當(dāng)代藝術(shù)展觀看方式設(shè)計(jì)的多重思考
    7.1 與觀看聯(lián)系的創(chuàng)作理念——當(dāng)藝術(shù)家作為主體
    7.2 與觀看聯(lián)系的策展理念——當(dāng)策展人作為主體
    7.3 作品的批評(píng)闡釋豐富觀看——當(dāng)批評(píng)家作為主體
    7.4 作品通過觀看完成過程——當(dāng)觀眾作為主體
    7.5 基于觀看方式的個(gè)人設(shè)計(jì)實(shí)踐
    7.6 小結(jié)
第八章 綜述
參考書目
致謝
學(xué)術(shù)成果統(tǒng)計(jì)-作品、論文及專著發(fā)表
學(xué)術(shù)成果統(tǒng)計(jì)-展覽及獲獎(jiǎng)



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