本文主要以傳統(tǒng)編程技術在算法作曲中的應用為研究對象,探討音樂創(chuàng)作與音樂分析“局部自動化”等問題。因此,本文首先結(jié)合相應的實踐方法,針對現(xiàn)今計算機介入作曲的各種方式進行分類與比較。本文認為,雖然以神經(jīng)網(wǎng)絡和深度學習為代表的人工智能技術,在自動化作曲領域占據(jù)領先地位,但是綜合現(xiàn)有的各方面條件,它還存在一定的缺陷,譬如其應用落地的使用場景過于單一,作曲家無法準確介入到音樂的具體產(chǎn)生過程環(huán)節(jié)等。傳統(tǒng)的編程技術對于作曲家實現(xiàn)創(chuàng)作的局部自動化具有重要意義,因此筆者根據(jù)不同的創(chuàng)作需求,建立了一些常用的功能模塊,并已經(jīng)成功地運用在了幾部新作品中。當然,對于音樂專業(yè)的人來說計算機的編程知識相對匱乏,于是,一些不懂編程的作曲家尋求與計算機工程師的合作,建立研究團隊來共同完成一部藝術作品。但是年輕一代的作曲家群體,應該積極掌握計算機輔助創(chuàng)作領域的各項技能,力求成為計算機與作曲兩個交叉領域的綜合型人才。因為只有作曲家本人才最清楚到底想要在作品中呈現(xiàn)怎樣的“藝術需求”,也只有作曲家本人,才清楚計算機應在創(chuàng)作過程中的哪些環(huán)節(jié)、哪個創(chuàng)作參數(shù)處,需要進行什么形式的輔助。作曲家應該在這個過程中掌握著相對大的主動權,把個人...

【文章頁數(shù)】：189 頁

【學位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、選題緣由與意義
    二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三、研究思路與章節(jié)安排
上篇:傳統(tǒng)編程理論的語言、建模與運用
    第一章 創(chuàng)作編程化的發(fā)展趨勢
        第一節(jié) 編程對音樂創(chuàng)作的影響
        第二節(jié) 計算機輔助創(chuàng)作的兩種主要類型
        第三節(jié) SCHEME的歷史及來源
        第四節(jié) SCHEME語法特點
    第二章 對SCHEME輔助算法作曲的潛力探索
        第一節(jié) 編程風格的思考
        第二節(jié) 節(jié)奏在代碼上的實現(xiàn)
            一、單一線條模擬
            二、雙線條模擬
            三、函數(shù)格式的規(guī)范
            四、多聲部模擬
        第三節(jié) 音高在代碼上的實現(xiàn)
            一、如何從和聲中提取出音高
            二、音高函數(shù)所需的數(shù)據(jù)格式
            三、音高函數(shù)的三個參數(shù)
            四、音高函數(shù)的內(nèi)置函數(shù)
下篇: 作曲實踐與音樂分析
    第三章 算法輔助創(chuàng)作實踐——以個人作品《軸離》為例
        第一節(jié) 作品《軸離》的創(chuàng)作理念
            一、傳統(tǒng)戲曲對《軸離》的音高設計及結(jié)構(gòu)影響
            二、模塊化創(chuàng)作思維
        第二節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)
            一、基礎段落(模塊)的構(gòu)建
            二、《軸離》的整體結(jié)構(gòu)布局及創(chuàng)作編程化的運用
    第四章 艾諾波普《SPEICHER Ⅱ》的算法作曲技術分析
        第一節(jié) 艾諾波普的創(chuàng)作理念
        第二節(jié) 艾諾波普作品《SPEICHER Ⅱ》的算法技術分析
            一、艾諾波普對于《SPEICHERⅡ》的創(chuàng)作理念
            二、《SPEICHERⅡ》的內(nèi)部組織關聯(lián)性分析
結(jié)論
參考文獻
附錄 《軸離》
致謝



本文編號：4052254