二重身作為一種文化母題一直伴隨著人類(lèi)文明的發(fā)展,但他的核心特質(zhì)是在十八世紀(jì)的哥特文學(xué)中被確定下來(lái)的,并且形成了一種文學(xué)范式,即相似的生理特征和相異的精神世界,常常以雙胞胎、雙重人格分裂、自我的鏡像等方式出現(xiàn)。大衛(wèi)·林奇電影中二重身結(jié)構(gòu)之頻繁,比如首部長(zhǎng)片《橡皮頭》中的亨利與怪嬰,《藍(lán)絲絨》中的杰弗瑞與弗蘭克,《妖夜慌蹤》里的弗瑞德與皮特,《雙峰鎮(zhèn)》系列中的利蘭與殺手鮑勃,以及《穆赫蘭道》中的戴安娜與貝蒂、卡米拉與麗塔等等,已然形成了彰顯其藝術(shù)風(fēng)格的某種內(nèi)在電影現(xiàn)象。通過(guò)對(duì)大衛(wèi)·林奇電影的認(rèn)真審視之后不難發(fā)現(xiàn),二重身在林奇電影中不是一種偶然的創(chuàng)作手段,而是貫穿于他的整個(gè)電影生涯,構(gòu)成了“林奇主義”(Lynchian)美學(xué)的重點(diǎn)所在。本文主要從二重身主題表達(dá)、人物塑造、空間建構(gòu)和所反映出的社會(huì)癥候四個(gè)方面入手,深入探討電影中的二重身現(xiàn)象,以期從二重身這種獨(dú)特的形式結(jié)構(gòu)中揭開(kāi)林奇電影帶給觀眾特殊觀影體驗(yàn)的關(guān)鍵所在。本文共分四章。第一章旨在通過(guò)對(duì)林奇電影中三大二重身主題的梳理,辨析出其影像表達(dá)中事物的內(nèi)部環(huán)境是如何被特殊的異己之物打破,而又是如何呈現(xiàn)出一種心理學(xué)意義上的雙重性象征。當(dāng)把二重身作...

【文章頁(yè)數(shù)】：72 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

西南大學(xué)碩士學(xué)位論文16圖1-1《橡皮頭》海報(bào)圖1-2《橡皮頭》中的瑪麗家一、陷入黑暗與混亂中的生命迷失于日常生活中的人，通常是被外界的各種壓迫性存在鉗制住了，就此陷入黑暗與混亂中。這類(lèi)壓迫性的事物，在林奇電影中通常表現(xiàn)為語(yǔ)言、秩序、夢(mèng)想、學(xué)習(xí)等，它們強(qiáng)制世界成為一個(gè)統(tǒng)一整體，迫....

西南大學(xué)碩士學(xué)位論文16圖1-1《橡皮頭》海報(bào)圖1-2《橡皮頭》中的瑪麗家一、陷入黑暗與混亂中的生命迷失于日常生活中的人，通常是被外界的各種壓迫性存在鉗制住了，就此陷入黑暗與混亂中。這類(lèi)壓迫性的事物，在林奇電影中通常表現(xiàn)為語(yǔ)言、秩序、夢(mèng)想、學(xué)習(xí)等，它們強(qiáng)制世界成為一個(gè)統(tǒng)一整體，迫....

觀抹除式的解放過(guò)程。雖然杰弗瑞最終以殺死二重身的方式，作出了重建秩序的舉動(dòng)，但影片結(jié)尾，藍(lán)絲絨依舊在空中飄浮，暗示出弗蘭克式的二重身，仍舊潛藏于黑暗中，并未被徹底消滅。美好的家庭生活，只是杰弗瑞為了維持自身存在，而建造出的意識(shí)形態(tài)框架，幻像一旦被打破，個(gè)體必將再度迷失。由此可見(jiàn)，....

西南大學(xué)碩士學(xué)位論文18他，注意極端自戀的心態(tài)，但他還是因?yàn)閺?qiáng)迫性自戀毀掉了生活。殺妻事件發(fā)生后，弗瑞德在監(jiān)獄中逐漸放開(kāi)偏執(zhí)，嘗試用感受去領(lǐng)悟所發(fā)生的一切。迷茫和困惑籠罩其間，監(jiān)獄的異化環(huán)境也影響到了他，游離狀態(tài)下弗瑞德似乎找到了自我。他想象自己處在另一種生活狀態(tài)中，以二重身皮特....

本文編號(hào)：3990809