<正>麥克盧漢曾言"媒介即訊息"(1),將媒介本身視為一個現(xiàn)象,而不是傳統(tǒng)效果研究的"黑匣子",這意味著媒介并非只是一個管道,它同時也是一種語言。所以,對敘事而言,媒介屬性的影響尤為強烈,在口頭傳播時期,韻律、程序和標準化意象成為敘事的助記手段;印刷時代淘汰了助記特征,而更長的敘事篇幅能夠刻畫心理復(fù)雜的人物,從而誕生了小說;影像敘事時期,如電影學者波德維爾(David Bordwell)所言,故事是被展示(Showing),而非被告訴(Telling),從而淘汰了敘事者(Narrator)這一角色,發(fā)展出更復(fù)雜的敘事形式。由此可見,媒介的符號系統(tǒng)充當著形塑敘事樣貌的重要作用。

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【部分圖文】：

圖1：后媒體時代的越界類型

綜上所述，根據(jù)敘事與媒體之間的關(guān)系，我們可以將越界劃分為三個類型：第一種可稱為敘事越界，包含修辭型與本體型兩種情況，作用于敘事層次之間的垂直關(guān)系；第二種可稱為媒體越界，意指跨媒體敘事，作用于故事世界之間的水平關(guān)系；第三種可稱為現(xiàn)實越界，是故事世界滲透進現(xiàn)實的一種縱深關(guān)系。然而，一....

附圖1-2越界敘事的多種類型圖片來源:范虹《后媒體時代電影敘事的越界美學研究》

綜上所述,根據(jù)敘事與媒體之間的關(guān)系,敘事越界作用于敘事層級之間的垂直關(guān)系;媒體越界意指作用于故事世界之間的水平關(guān)系;現(xiàn)實越界是故事世界滲透進現(xiàn)實的一種縱深關(guān)系。一般來說敘事往往包含以上三種越界類型不同程度的交織與重疊,因此我們在作品的越界敘事表現(xiàn)中可以看到多種不同的越界表現(xiàn)組合的....

本文編號：3991032