瑙姆·嘉博作為俄國構(gòu)成主義的代表藝術(shù)家和抽象雕塑大師,活躍于二十世紀(jì)上半葉,是研究西方現(xiàn)代藝術(shù)所不能繞開的人物。瑙姆·嘉博一生創(chuàng)作了大量的作品,對于空間的探索貫穿其一生。本文著重從瑙姆·嘉博的作品以及言論來論述瑙姆·嘉博關(guān)于雕塑空間的獨(dú)特觀點(diǎn)。

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圖2《兩個(gè)立方體》1930

縱觀二十世紀(jì)以前的西方雕塑發(fā)展史，雕塑在一直都很強(qiáng)調(diào)體量，都是對材料的體量或加或減，最終雕鑿或塑造出形體。上世紀(jì)以來，隨著雕塑家對空間的進(jìn)一步探索，古典主義雕塑的自然主義形體觀遭到顛覆，藝術(shù)家不斷地重新定義他們對空間的理解，致力于探索新的空間形態(tài)。圖1《頭像構(gòu)成1號(hào)》1915

圖1《頭像構(gòu)成1號(hào)》1915

圖2《兩個(gè)立方體》1930畢加索用繩子、金屬絲、紙板等現(xiàn)成材料裝配了一系列的作品，不同構(gòu)成元素使作品在視覺上趨于平面化，明顯有悖于傳統(tǒng)雕塑所強(qiáng)調(diào)的體量感。阿基本科則是將雕塑造型扭曲，通過透空的方式來處理。此時(shí)，雕塑不再是一個(gè)被外輪廓所限定的內(nèi)部充實(shí)的體積，而是一個(gè)在空間中穿插的形....

圖3《空間中的構(gòu)成：晶體》1 9 3 6-1 9 37

在嘉博看來，雕塑是空間的更甚于體量的，雕塑的造型已不再依靠對體量的塑造，而是通過劃分空間和在空間中展開。圖4《螺旋主題》1941

圖4《螺旋主題》1941

圖3《空間中的構(gòu)成：晶體》1936-1937二、透明材料與開放的空間

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