本文以歐洲繪畫中的樣式主義作為主要研究對象,探討其對歐洲十九世紀(jì)繪畫的影響。通過梳理藝術(shù)史家對樣式主義藝術(shù)本身的考察進(jìn)行分析,關(guān)注文藝復(fù)興、巴洛克時(shí)期、印象派風(fēng)格轉(zhuǎn)換時(shí)期的繪畫潮流,著重研究歐洲19世紀(jì)繪畫中的樣式主義作品與作家。通過對馬奈的平面涂繪風(fēng)格、克林姆特的裝飾性風(fēng)格以及德爾沃的荒誕美學(xué)等研究,進(jìn)而探索樣式主義在歐洲繪畫發(fā)展過程中的作用和意義。

【文章頁數(shù)】：81 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1馬薩喬《逐出樂園》在作品中首次表達(dá)情感的畫家是處于第一時(shí)期的喬托，恐懼、憤怒、期盼的表

河北科技大學(xué)碩士學(xué)位論文12風(fēng)格在不同的社會環(huán)境下有著不同的含義，在《意大利藝苑名人傳》中可以體現(xiàn)出三層含義。其一指不同時(shí)期的風(fēng)格，前文所述的“童年”、“青年”、“壯年”時(shí)期代表著風(fēng)格的發(fā)展趨勢，除此之外以藝術(shù)家名字命名“喬托風(fēng)格”、“馬薩喬風(fēng)格”、“達(dá)芬奇風(fēng)格”。值得注意的是，....

圖2-2喬托《圣方濟(jì)各接受圣痕》《名人傳》中用風(fēng)格一詞表達(dá)的另一種意義則是藝術(shù)家個(gè)人的風(fēng)格，從多個(gè)方面具體地分析一位藝術(shù)家的獨(dú)特風(fēng)格

第2章藝術(shù)史中關(guān)于樣式主義的闡釋13人物只是放到了背景中，并且顯得些許生澀，基督傷口中射出的光線與之連接。同時(shí)神情肅穆，人物的眼睛相互交流，表現(xiàn)一個(gè)難以置信的奇跡。作品的不足之處存在于，人物神情方面缺乏深度，毛發(fā)缺乏質(zhì)感，人體肌肉形體不夠到位，但是回顧當(dāng)時(shí)所處衰落的時(shí)代，他們未從....

圖2-3寫生《蓮蓬》抓住線描到涂繪的演變，自然會想到

河北科技大學(xué)碩士學(xué)位論文16重事物為塊面感。當(dāng)邊緣的線條開始出現(xiàn)節(jié)奏，涂繪風(fēng)格則初見端倪，輪廓線逐漸模糊，形體突破了邊緣的束縛，技法上稱之為破形，畫面整體呈現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)之感。進(jìn)一步來講，線描能夠極其清晰的把形體與形體進(jìn)行區(qū)分，起到界限的作用。涂繪則注重畫面整體的運(yùn)動(dòng)感，擁有幫助畫面中....

圖 2-4 莫奈《日出·印象》

河北科技大學(xué)碩士學(xué)位論文16重事物為塊面感。當(dāng)邊緣的線條開始出現(xiàn)節(jié)奏，涂繪風(fēng)格則初見端倪，輪廓線逐漸模糊，形體突破了邊緣的束縛，技法上稱之為破形，畫面整體呈現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)之感。進(jìn)一步來講，線描能夠極其清晰的把形體與形體進(jìn)行區(qū)分，起到界限的作用。涂繪則注重畫面整體的運(yùn)動(dòng)感，擁有幫助畫面中....

本文編號：4024539