藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物，是對(duì)一個(gè)時(shí)代最直觀的顯現(xiàn)。在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中，中國(guó)山水畫(huà)更是代表了一個(gè)民族的精髓，凸顯了時(shí)代的特征，具有一定的象征意義�；顒�(dòng)于明末清初的“四僧”之首的弘仁，在其山水畫(huà)中顯示出的荒疏冷逸的風(fēng)格面貌，無(wú)論在筆觸還是意境方面都令人耳目一新，超凡脫俗的意蘊(yùn)也充分體現(xiàn)在其作品中。 懷揣著對(duì)舊王朝的留戀，而對(duì)此現(xiàn)狀無(wú)法改變的弘仁，道家開(kāi)始在其思想中逐步顯現(xiàn)�！疤佑诙U”是弘仁迫不得已的選擇，而在之后出家為僧的修行過(guò)程中，弘仁之前的思想逐步被佛家取代，逐漸清心寡欲起來(lái)，也變得相對(duì)的“淡無(wú)所為”。個(gè)人的心境和思想境界影響了其繪畫(huà)的氣質(zhì)風(fēng)貌，在弘仁畫(huà)面中流露出荒寒孤冷之氣，也正是內(nèi)心真實(shí)感受的實(shí)際寫(xiě)照。 本文首先探討弘仁繪畫(huà)荒疏冷逸風(fēng)格形成的因素，這就要先把他置身于大的文化背景之中。首先他生活在明末清初這個(gè)社會(huì)變動(dòng)激烈的歷史時(shí)期，新的審美趣味開(kāi)始出現(xiàn)并影響了文人書(shū)畫(huà)的轉(zhuǎn)型。然后，具體分析他繪畫(huà)風(fēng)格的形成原因。他個(gè)人生活經(jīng)歷、性格的養(yǎng)成，以及他出家為僧后的禪家思想，師從關(guān)系，都對(duì)他繪畫(huà)風(fēng)格的形成產(chǎn)生了巨大的影響。 接著具體論述他荒疏冷逸的畫(huà)風(fēng)在其作品的具體表現(xiàn)，主要通過(guò)布局、筆墨和意境這三個(gè)...

【文章頁(yè)數(shù)】：48 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
第一章 弘仁繪畫(huà)荒疏冷逸的風(fēng)格形成的背景及原因
    1.1 弘仁繪畫(huà)風(fēng)格形成的時(shí)代文化背景
        1.1.1 時(shí)代背景
        1.1.2 文化背景
    1.2 弘仁生平經(jīng)歷對(duì)其荒疏冷逸繪畫(huà)風(fēng)格的影響
        1.2.1 弘仁生平及性格的形成
        1.2.2 禪家思想對(duì)弘仁繪畫(huà)風(fēng)格的影響
    1.3 師承對(duì)弘仁繪畫(huà)風(fēng)格的影響
        1.3.1 師法倪瓚
        1.3.2 師法蕭云從
    1.4 自然環(huán)境對(duì)弘仁繪畫(huà)風(fēng)格的影響
第二章 荒疏冷逸的畫(huà)風(fēng)在弘仁作品中的具體表現(xiàn)
    2.1 荒疏冷逸畫(huà)風(fēng)在布局中的體現(xiàn)
        2.1.1 計(jì)白當(dāng)黑的空間構(gòu)置
        2.1.2 幾何體的山石構(gòu)造
        2.1.3 奇縱高突的造型
    2.2 荒疏冷逸畫(huà)風(fēng)在筆墨中的體現(xiàn)
        2.2.1 少皴多勾的山體用筆
        2.2.2 淡潤(rùn)古秀的墨法表現(xiàn)
    2.3 荒疏冷逸畫(huà)風(fēng)在畫(huà)面意境中的體現(xiàn)
        2.3.1 澄懷味象
        2.3.2 冷寂清爽的氣象
        2.3.3 冷逸靜謐的意境
第三章 弘仁山水畫(huà)荒疏冷逸畫(huà)風(fēng)的美學(xué)藝術(shù)價(jià)值及影響
    3.1 弘仁山水畫(huà)荒疏冷逸畫(huà)風(fēng)的美學(xué)藝術(shù)價(jià)值
    3.2 弘仁山水畫(huà)荒疏冷逸畫(huà)風(fēng)對(duì)后世的影響
        3.2.1 開(kāi)創(chuàng)“新安畫(huà)派”
        3.2.2 弘仁畫(huà)風(fēng)對(duì)現(xiàn)代山水藝術(shù)的影響
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的論文



本文編號(hào)：3997889