為了提供新一代的畫(huà)家在選擇自己的題材時(shí)既能受到現(xiàn)代繪畫(huà)界的關(guān)注,抓住時(shí)代脈搏的同時(shí),又不缺乏自身民族文化的特點(diǎn)。不迷失在多文化沖擊的狂潮中,研究西方繪畫(huà)發(fā)展史上對(duì)于東方元素的引用成了必要。 本文從題材、畫(huà)面等角度出發(fā),更深入的發(fā)掘東方元素的發(fā)展變化和不同時(shí)期西方藝術(shù)家引用方法的變革,使這些客觀的元素能為我們的創(chuàng)作提供一些幫助。以往對(duì)于這一課題的探討把重點(diǎn)局限于印象派及后印象派,和部分藝術(shù)家對(duì)于東方題材的喜好。忽略了不同歷史時(shí)期東西方文化的變遷。 比較各個(gè)時(shí)代不同的東方元素的特點(diǎn),試圖找到那些最適合當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)該保存的和最不能忘記的部分,為當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)的新發(fā)展提供參考,在當(dāng)代藝術(shù)家選擇自身題材及藝術(shù)語(yǔ)言方面提供一些幫助。

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2喬矛’喬/xJ:暴岡圖刃瓜匆了J撇;傘

’喬/xJ:暴岡圖刃瓜匆了J撇;傘柔和而富麗，如圖印度佛教繪畫(huà)一樣散發(fā)出溫喬爾喬涅風(fēng)格影響提香的最早作品如《田野合

本文編號(hào)：4005019