本文通過文獻研究與圖像分析的方法,結合郭熙《早春圖》等山水畫代表作,分析郭熙畫面視覺空間中的透視與構圖、空間與布局、虛實與藏露、用筆與用墨的特點,發(fā)掘出了郭熙山水畫"寫實"形態(tài)中鮮明獨特的"虛境"空間營造方法,為后世山水畫視覺空間的表現提供了諸多方面的啟示。

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【部分圖文】：

圖1ˉ早春圖ˉ絹本淡設色ˉ158.3cm×108.1cmˉ郭熙ˉ北宋ˉ中國臺北故宮博物院藏(圖

道路和谷壑溪澗，這樣山水畫曲折重疊的縱深感覺才能充分體現，才能在視線的仰俯交錯中顯示出“可行、可望、可游、可居”的審美空間�！对绱簣D》中巍峨峻拔的高山、錯落連綿的叢林、蜿蜒盤折的溪流，讓觀者仿佛在山水的世界之中。稍遠處的重巒疊嶂占畫面的主要位置，最遠處是若有若無的遠山，恍若仙山一....

圖6（左）ˉ匡廬圖ˉ絹本墨筆ˉ185.8cm×106.8cmˉ荊浩ˉ五代后梁ˉ臺北故宮博物院藏（圖片來源：盛天曄著：歷代經典繪畫解析·宋代山水·上.武漢：

帳跤氪砭鮗M].楊成凱，李本正，范景中，譯.南寧：廣西美術出版社，2012:333.@_郭若虛.圖畫見聞志[M].黃苗子，編.北京:人民美術出版社.2016:20.#同⑩:692.$韓格平.元代古籍集成：第二輯[M].北京：北京師范大學出版社，2016:68.%同⑩:640.&同....

圖5ˉ《早春圖》“卷云”式的勾皴示意圖（陶振興繪制）

醄M].北京：人民美術出版社，1986:639.!貢布里希.藝術與錯覺[M].楊成凱，李本正，范景中，譯.南寧：廣西美術出版社，2012:333.@_郭若虛.圖畫見聞志[M].黃苗子，編.北京:人民美術出版社.2016:20.#同⑩:692.$韓格平.元代古籍集成：第二輯[M].....

本文編號：4004645