現(xiàn)當(dāng)代水墨人物畫產(chǎn)生于二十世紀(jì)初,傳統(tǒng)的水墨人物畫面臨著改革和創(chuàng)新的問題。在保留傳統(tǒng)繪畫精髓的基礎(chǔ)上,現(xiàn)當(dāng)代水墨人物畫吸收、借鑒西方現(xiàn)代藝術(shù),其主題性繪畫更是表現(xiàn)了這一時期鮮明的主題,它的多元化的藝術(shù)語言,深刻地展現(xiàn)在讀者面前。主題性繪畫展現(xiàn)生活,并通過新的表現(xiàn)形式傳達(dá)畫家的主體思想,它有更強的藝術(shù)魅力,更深刻的社會功能,更高的研究價值。 本文將分析現(xiàn)當(dāng)代水墨人物畫中“主題性”繪畫的多元化格局,及它體現(xiàn)出的時代特征與文化意識,并在這一趨勢下畫家藝術(shù)風(fēng)格與個性化語言的形成與表現(xiàn),并且結(jié)合自我創(chuàng)作中的實踐體悟,最后歸納出現(xiàn)當(dāng)代水墨人物畫“主題性”繪畫的深刻含義。本文旨在突出現(xiàn)當(dāng)代水墨人物畫“主題性”繪畫在當(dāng)下的表現(xiàn)。文章共分為四個部分,一、現(xiàn)當(dāng)代水墨人物畫主題性繪畫的概述;二、現(xiàn)當(dāng)代水墨人物畫主題性繪畫的表現(xiàn);三、創(chuàng)作實踐中對現(xiàn)當(dāng)代水墨人物畫“主題性”繪畫的自我認(rèn)識;四、現(xiàn)當(dāng)代水墨人物畫主題性繪畫的深刻含義。

【文章頁數(shù)】：27 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1愚公移山

透傳統(tǒng)筆墨相融合，建立了一種新時代背景下的繪畫在主題性繪畫中，繪畫主題已不僅僅是政治服抗日本侵略者的反戰(zhàn)作品，描繪了社會各個階層苦圖1-1愚公移山圖1-2流民圖

圖1-2流民圖

統(tǒng)用抗日本侵略者的反戰(zhàn)作品，描繪了社會各個階層苦難民眾生活中人民水深火熱的生存狀態(tài)，譜寫了一首具有人文情主題性繪畫賦予了水墨人物畫以新的社會使命，由于創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的社會意義，并在現(xiàn)實生活中發(fā)揮著積極的作用將民族文化與傳統(tǒng)文化相結(jié)合，把畫家對社會的認(rèn)識和理到二十世紀(jì)七、八十年代出現(xiàn)....

圖1-3人民和總理

其中老婦人的身影尤為打動觀眾，其不忍割舍之情難于言表，流痛傷之情。作品有著深刻的精神內(nèi)涵，真實地描寫了客觀對象，且在現(xiàn)實題中注入了本體精神，這幅現(xiàn)實主義作品透露出了極強的震撼力和高度的又如劉文西的作品《祖孫四代》等等都展現(xiàn)了現(xiàn)實生活對畫家創(chuàng)作的重要

圖1-4祖孫四代

其中老婦人的身影尤為打動觀眾，其不忍割舍之情難于言表，流痛傷之情。作品有著深刻的精神內(nèi)涵，真實地描寫了客觀對象，且在現(xiàn)實題中注入了本體精神，這幅現(xiàn)實主義作品透露出了極強的震撼力和高度的又如劉文西的作品《祖孫四代》等等都展現(xiàn)了現(xiàn)實生活對畫家創(chuàng)作的重要

本文編號：4038177