二十世紀(jì)的中國(guó)現(xiàn)代畫家中,林風(fēng)眠與常玉是兩位重要的代表,他們的繪畫語(yǔ)言與繪畫實(shí)踐對(duì)現(xiàn)當(dāng)代繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)。林風(fēng)眠與常玉所處的時(shí)代基本相同,早年都受中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的熏陶,并且先后曾留學(xué)歐洲,受西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響。他們共同在“中西融合”的觀念中豐富了中國(guó)現(xiàn)代繪畫的內(nèi)涵與形式,而且形成兩種不同的繪畫語(yǔ)言與藝術(shù)風(fēng)格。本文由四個(gè)部分組成。文章第一部分主要從時(shí)代背景與文化氛圍以及藝術(shù)歷程等方面分別對(duì)兩位畫家進(jìn)行闡述。第二部分是本課題的重點(diǎn),分別具體從藝術(shù)傳承、構(gòu)圖、題材、造型、線條、色彩以及情感等因素分析比較二者繪畫語(yǔ)言與審美追求的相似與差異,并且著重分析二者“中西融合”的藝術(shù)觀念與繪畫實(shí)踐,并對(duì)他們所創(chuàng)造的不同藝術(shù)形象與審美追求進(jìn)行多方面的詮釋。第三部分著重闡釋二者繪畫的現(xiàn)代語(yǔ)境與創(chuàng)新精神。結(jié)合歷史現(xiàn)狀、藝術(shù)語(yǔ)境分析論述二者的藝術(shù)風(fēng)格語(yǔ)言以及對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的影響。本文第四部分是筆者通過(guò)長(zhǎng)期對(duì)林風(fēng)眠與常玉藝術(shù)語(yǔ)言、風(fēng)格的解讀,并結(jié)合自身的創(chuàng)作實(shí)踐,闡述筆者對(duì)二者繪畫風(fēng)格的感悟與認(rèn)識(shí),嘗試從二者對(duì)藝術(shù)的現(xiàn)代語(yǔ)言創(chuàng)新中吸取創(chuàng)作動(dòng)力與靈感。本文將著重探究?jī)晌划嫾依L畫語(yǔ)言的表現(xiàn)形式與演變,探尋林風(fēng)眠與...

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1《彩墨牡丹》常玉1921年

線條勾勒分體現(xiàn)了他是漢代至盛唐的藝術(shù)元素以及歷代民間遒勁有力，具有古拙崇高的審美趣味，這中就有所體現(xiàn)。瓷器畫中回轉(zhuǎn)有力的弧狀圖2-1《彩墨牡丹》常玉1921年

圖2-2《摸索》林風(fēng)眠1924年

作品中表現(xiàn)了眾多西方思想、出面部的氣質(zhì)與明暗造型的表現(xiàn)，衣服，畫法吸收了西方的表現(xiàn)主義觀念，采用圖2-2《摸索》林風(fēng)眠1924年

圖2-3《沙發(fā)椅上穿黑絲襪的裸女》《紅頰裸女》常玉常玉20-30年代通過(guò)分析可以看出林風(fēng)眠與常玉共同受到西方現(xiàn)代派的深刻影響，林風(fēng)眠是

圖2-3《沙發(fā)椅上穿黑絲襪的裸女》《紅頰裸女》常玉常玉20-30年代通過(guò)分析可以看出林風(fēng)眠與常玉共同受到西方現(xiàn)代派的深刻影響，林美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代繪畫，并結(jié)合自身的傳統(tǒng)基奠初步形成風(fēng)格和藝術(shù)觀，而常玉受西方現(xiàn)代派的影響則更為直接、多元，使得

圖2-4《綠衣女》林風(fēng)眠50年代

常玉在留學(xué)歐洲之前曾到日本學(xué)習(xí)，藤島武二、梅原龍三郎、中川紀(jì)批留歐的日本畫家）等畫家的現(xiàn)代派作品對(duì)常玉觸動(dòng)很大，他也首次看代各流派的作品。常玉留德時(shí)期的創(chuàng)作主要吸收了維也納分離派和表現(xiàn)圖2-4《綠衣女》林風(fēng)眠50年代圖2-5《裸女》林風(fēng)眠1934年

本文編號(hào)：4041331