發(fā)布時(shí)間：2025-04-23 06:00

　　二十世紀(jì)的中國現(xiàn)代畫家中,林風(fēng)眠與常玉是兩位重要的代表,他們的繪畫語言與繪畫實(shí)踐對現(xiàn)當(dāng)代繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的推動。林風(fēng)眠與常玉所處的時(shí)代基本相同,早年都受中國傳統(tǒng)藝術(shù)的熏陶,并且先后曾留學(xué)歐洲,受西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響。他們共同在“中西融合”的觀念中豐富了中國現(xiàn)代繪畫的內(nèi)涵與形式,而且形成兩種不同的繪畫語言與藝術(shù)風(fēng)格。本文由四個(gè)部分組成。文章第一部分主要從時(shí)代背景與文化氛圍以及藝術(shù)歷程等方面分別對兩位畫家進(jìn)行闡述。第二部分是本課題的重點(diǎn),分別具體從藝術(shù)傳承、構(gòu)圖、題材、造型、線條、色彩以及情感等因素分析比較二者繪畫語言與審美追求的相似與差異,并且著重分析二者“中西融合”的藝術(shù)觀念與繪畫實(shí)踐,并對他們所創(chuàng)造的不同藝術(shù)形象與審美追求進(jìn)行多方面的詮釋。第三部分著重闡釋二者繪畫的現(xiàn)代語境與創(chuàng)新精神。結(jié)合歷史現(xiàn)狀、藝術(shù)語境分析論述二者的藝術(shù)風(fēng)格語言以及對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的影響。本文第四部分是筆者通過長期對林風(fēng)眠與常玉藝術(shù)語言、風(fēng)格的解讀,并結(jié)合自身的創(chuàng)作實(shí)踐,闡述筆者對二者繪畫風(fēng)格的感悟與認(rèn)識,嘗試從二者對藝術(shù)的現(xiàn)代語言創(chuàng)新中吸取創(chuàng)作動力與靈感。本文將著重探究兩位畫家繪畫語言的表現(xiàn)形式與演變,探尋林風(fēng)眠與...

【文章頁數(shù)】：51 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1《彩墨牡丹》常玉1921年

線條勾勒分體現(xiàn)了他是漢代至盛唐的藝術(shù)元素以及歷代民間遒勁有力，具有古拙崇高的審美趣味，這中就有所體現(xiàn)。瓷器畫中回轉(zhuǎn)有力的弧狀圖2-1《彩墨牡丹》常玉1921年

圖2-2《摸索》林風(fēng)眠1924年

作品中表現(xiàn)了眾多西方思想、出面部的氣質(zhì)與明暗造型的表現(xiàn)，衣服，畫法吸收了西方的表現(xiàn)主義觀念，采用圖2-2《摸索》林風(fēng)眠1924年

圖2-3《沙發(fā)椅上穿黑絲襪的裸女》《紅頰裸女》常玉常玉20-30年代通過分析可以看出林風(fēng)眠與常玉共同受到西方現(xiàn)代派的深刻影響，林風(fēng)眠是

圖2-3《沙發(fā)椅上穿黑絲襪的裸女》《紅頰裸女》常玉常玉20-30年代通過分析可以看出林風(fēng)眠與常玉共同受到西方現(xiàn)代派的深刻影響，林美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代繪畫，并結(jié)合自身的傳統(tǒng)基奠初步形成風(fēng)格和藝術(shù)觀，而常玉受西方現(xiàn)代派的影響則更為直接、多元，使得

圖2-4《綠衣女》林風(fēng)眠50年代

常玉在留學(xué)歐洲之前曾到日本學(xué)習(xí)，藤島武二、梅原龍三郎、中川紀(jì)批留歐的日本畫家）等畫家的現(xiàn)代派作品對常玉觸動很大，他也首次看代各流派的作品。常玉留德時(shí)期的創(chuàng)作主要吸收了維也納分離派和表現(xiàn)圖2-4《綠衣女》林風(fēng)眠50年代圖2-5《裸女》林風(fēng)眠1934年

本文編號：4041331