和上世紀(jì)八十年代持續(xù)不斷蒸蒸日上的美術(shù)運(yùn)動和藝術(shù)潮流相比,上個(gè)世紀(jì)九十年代初的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域顯得比較平靜,平靜的表象下也潛藏著暗流,盡管他們還處于悄然無聲息的狀態(tài),并且也沒有得到主流美術(shù)界普遍的關(guān)注。但是一旦時(shí)機(jī)成熟,新的觀念和潮流便會迅速顯現(xiàn)出來。此時(shí),偏居于北京東北角的圓明園引起的部分藝術(shù)家的關(guān)注,這些人辭去公職,渴望自由,努力實(shí)踐夢想,棲息在畫家村中,是我國當(dāng)代藝術(shù)逐步向前發(fā)展的實(shí)際見證人。方力鈞是最早進(jìn)入圓明園畫家村的藝術(shù)家之一,正是在圓明園,方力鈞在極其艱苦的情況下,依據(jù)他對藝術(shù)的理解和對現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)看法創(chuàng)作了大量作品。圓明園畫家村期間可以說是其一個(gè)核心轉(zhuǎn)折點(diǎn),在這里創(chuàng)作出來被栗憲庭稱之為“玩世現(xiàn)實(shí)主義”的作品,陸續(xù)在國際重要的展覽上,如1992年澳大利亞舉辦的“中國新藝術(shù)展”、1993年的“后89中國新藝術(shù)展”和第45屆威尼斯雙年展上進(jìn)行了展出,讓他得到了不少的聲譽(yù),他的作品倍受美術(shù)領(lǐng)域的關(guān)注。對這一時(shí)期的作品已經(jīng)有過很多詳細(xì)的描述,而對這些作品產(chǎn)生的“情景邏輯”,卻還沒有系統(tǒng)的描述,“情境分析”的方法論告訴我們,要想深入解讀一件藝術(shù)作品,首先要理清藝術(shù)家與其創(chuàng)作情境之間的關(guān)...

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖4-11990水墨作品68.5×68.5cm1990Figure4-11990InkonPaper68.5×68.5cm1990

早些年在中專求學(xué)時(shí)，陶瓷式當(dāng)中，包括了工筆、畫卉，等等。從心進(jìn)行涂抹，當(dāng)作是消遣的一種。從內(nèi)容的俚語，如“三分氣在千般用，一時(shí)無少上述的嬉笑怒罵，婉仿佛看破了紅塵鈞十分困頓、非常無奈的心情，是十分，好像生了大病一樣。猶如刺激之下的妄的嘔吐，肚子不舒服，需要進(jìn)行發(fā)瀉，怕出現(xiàn)一絲波動....

圖4-2199099x102cm紙本水墨1990

四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文第4章方力鈞在圓明園時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作行發(fā)泄。從其一幅作品上看到，方力鈞寫下了這樣的文字：“我什么也不說，什么也不想說，我什么也不敢說，我什么也沒有說”。由于相對直白，因此將那個(gè)時(shí)候內(nèi)心深處要想的全表達(dá)出來了。此為富有智慧的宣泄。從中可知，他心深處還有....

圖4-3199099x102cm紙本水墨1990Figure4-2199099x102cminkonpaper1990Figure4-3199099x102cminkonpaper1990

四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文第4章方力鈞在圓明園時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作行發(fā)泄。從其一幅作品上看到，方力鈞寫下了這樣的文字：“我什么也不說，什么也不想說，我什么也不敢說，我什么也沒有說”。由于相對直白，因此將那個(gè)時(shí)候內(nèi)心深處要想的全表達(dá)出來了。此為富有智慧的宣泄。從中可知，他心深處還有....

圖4-4素描（之三）54.8×79.1cm紙上鉛筆1988年Figure4-4SketchNO.354.8×79.1cmPencilonpaper1988

我的所謂光頭潑皮的第一件作品，作品的背景基本上是寫去的太行山區(qū)的一個(gè)農(nóng)村景象，當(dāng)時(shí)在畫面的后方還畫了么別扭，到最后把這棵樹給取消了，就呈現(xiàn)出干干凈凈的樹存在或者取消對于我以后的創(chuàng)作是有方向性的意義的，作就傾向于減法，我能夠盡可能的不依賴于更繁復(fù)的圖像象基本上是我自己的心里狀況，當(dāng)....

本文編號：4046695