【摘要】：貝拉·巴托克是二十世紀偉大的匈牙利作曲家,鋼琴家。他一生致力于民族音樂的研究,并善于把中歐民間音樂和西方古典音樂融合在一起,賦予傳統(tǒng)音樂新的意義�！读_馬尼亞民間舞曲》是巴托克最重要的一個作品,里面的六首小曲是作曲家在收集整理大量的民歌的基礎(chǔ)上所作,滲透著濃郁的民間音樂氣息,具有重要的研究價值。論文主要從創(chuàng)作風(fēng)格及演奏分析兩個方面對《羅馬尼亞民間舞曲》進行研究探討。從曲式結(jié)構(gòu),和聲,旋律,節(jié)奏等總結(jié)出該舞曲所具有濃郁的民間音樂特色、敲擊性的音響以及律動的多變性等風(fēng)格特點;從觸鍵、音響、音色、速度、情緒等對這六首風(fēng)格迥異的小曲進行詳細的演奏分析,使我們更好的理解這首作品,把握羅馬尼亞和匈牙利的民間音樂風(fēng)格。
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J624.1
【圖文】：

（一）濃郁的民間音樂特色1. 民間音樂中的“拱橋形式”結(jié)構(gòu)“巴托克的作品多用“拱橋形式”，這是對古典曲式的進一步發(fā)展。巴托克把 AB ABACA 的對稱形式運用到樂曲的創(chuàng)作之中，使整個作品具有嚴謹?shù)倪壿嫼蛷姶蟮摹！雹佟读_馬尼亞民間舞曲》中的大部分樂曲強調(diào)曲式間的對稱性和平衡性，一般小節(jié)或八小節(jié)為一句，采用一段體或單二部曲式，構(gòu)成明朗清晰的典型四句式結(jié)構(gòu)樣的結(jié)構(gòu)在第四首《布舒姆的舞曲》中尤為突出，這首作品除了兩小節(jié)引子外，整構(gòu)成四小節(jié)為一句的 aa’bb’形式，并且旋律完全重復(fù)。再如第二首《布勞爾舞曲》用 abb’a’的結(jié)構(gòu)形式，這樣四個長度相等的曲式結(jié)構(gòu)是農(nóng)民歌曲中常見的曲式，更歌中的典型結(jié)構(gòu)，巴托克將民間音樂四句式的統(tǒng)一性與完整性表現(xiàn)的淋漓盡致。

巴托克的作品大部分具有打擊樂化的音響，他把民間音樂資料的分析成果應(yīng)用于他作品之中，彈奏出清脆的音色，這種金屬色澤的打擊樂化的音響給聽眾耳目一新的感，沖擊著人的聽覺。1. 敲擊性的音響巴托克的作品追求不規(guī)整、不對稱的節(jié)奏與節(jié)拍，作曲家覺得在十二個音調(diào)上的演過于繁重，他以廣大勞動人民的實際出發(fā)，用敲擊化的音響來塑造通俗易懂的民間音，這種獨特的音響符合廣大民眾的要求�！皹非袉我坏墓�(jié)奏并不能很好的體現(xiàn)巴托的音樂思想，而強烈而有力的敲擊性音響是鋼琴打擊樂化中最重要的元素，也是巴托藝術(shù)的一個主要形式。”③如《手杖舞曲》以八小節(jié)的方整形式結(jié)構(gòu)使樂曲極為工整曲節(jié)奏堅實，為了體現(xiàn)農(nóng)民載歌載舞的景象，巴托克在每個段落的尾部用極強的低音束，用強烈的敲擊性的音響來模仿農(nóng)民興高采烈，手持拐杖來舞蹈的聲音，表現(xiàn)出當農(nóng)民率真的性格。

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本文編號：2725640