【摘要】：文森佐·貝利尼Vincenzo Bellini(1801-1835)是19世紀(jì)初葉意大利聞名世界杰出的作曲家,也是意大利“美聲學(xué)派”巔峰時(shí)期最重要的代表人物之一。本篇論文主要以貝利尼三首小詠嘆調(diào)《游移的月亮》、《悲哀的費(fèi)莉的雕像》、《熾熱的愿望》作為研究對(duì)象,從貝利尼的創(chuàng)作成就概況、三首小詠嘆調(diào)的文本分析,以及結(jié)合筆者自身的學(xué)習(xí)情況而進(jìn)行的演唱研究。貝利尼在小詠嘆調(diào)的寫(xiě)作中,對(duì)于旋律聲部的創(chuàng)作,充滿(mǎn)著獨(dú)特的抒情性,即為貝利尼獨(dú)創(chuàng)的旋律拱形線(xiàn)條,也被稱(chēng)為“貝利尼式抒情聲樂(lè)旋律”。貝利尼主張從低音開(kāi)始緩慢向高音遞進(jìn),從而推動(dòng)情感。隨著旋律的舒展到達(dá)高點(diǎn),作品的主題也逐漸清晰明朗。而后慢慢向下流動(dòng),自然形成了一個(gè)拱形線(xiàn)條。貝利尼在小詠嘆調(diào)的創(chuàng)作上習(xí)慣將力度記號(hào)、速度節(jié)奏等作品處理都標(biāo)注清晰,對(duì)作品的風(fēng)格演繹有了一定指向性的引導(dǎo)。利用力度的各種變化、對(duì)比,也是塑造音樂(lè)形象的有力手段。在強(qiáng)弱記號(hào)上,小詠嘆調(diào)的開(kāi)頭都有明顯的弱音處理,為整首曲子營(yíng)造安詳?shù)姆諊?從安靜連綿的前奏中進(jìn)入主題。而后的人聲部分同樣是緊貼著前奏輕聲唱出的,整個(gè)小詠嘆調(diào)都保持著訴說(shuō)式的口吻。
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：J616

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本文編號(hào)：2754312