【摘要】：古典吉他與豎琴、魯特琴同屬西洋彈撥樂器,又名六弦琴,因其定型于古典時期而得名,主要以獨奏和重奏為主,因吉他本身存在音量小的缺陷,一直無法榮登大雅之堂,直到20世紀才將其用于協(xié)奏曲的主奏樂器,其中做出最大貢獻的當歸咎于西班牙盲人作曲家華金·羅德里戈(Joaquin Rodrigo Vidre),一部《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》的成功問世,為二十世紀音樂的發(fā)展開啟了一片新的天地,極大的提升了古典吉他的專業(yè)地位,使古典吉他的發(fā)展進程向前邁開了一大步。時隔14年后第二部吉他協(xié)奏曲《紳士幻想曲》再一次贏得了聽眾的掌聲和關(guān)注。此后這兩部公認的杰作成為眾多吉他演奏家音樂會的保留曲目,同時也是檢驗一個優(yōu)秀吉他演奏者的試金石。本篇論文即鎖定在華金·羅德里戈早期創(chuàng)作的兩部吉他協(xié)奏曲《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》、《紳士幻想曲》。通過音頻、視頻、音樂文本、嘗試演奏對作品創(chuàng)作的作曲技術(shù)手段和音樂本體進行研究分析,挖掘兩部作品的異同之處,同時,從配器角度來探究其中吉他同管弦樂結(jié)合的典型配器方式,從中發(fā)現(xiàn)作曲家是如何處理吉他同管弦樂對話的平衡,而使音量小不再是一種限制,而是一種獨特的美感。本文共分為六個章節(jié),第一章為緒論,對該課題研究的目的、意義、中外研究狀況以及課題創(chuàng)新點進行陳述;第二章介紹作曲家羅德里戈的生品和創(chuàng)作;第三章對兩部協(xié)奏曲的和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式調(diào)性進行分析;第四章對前兩部吉他協(xié)奏曲的曲式結(jié)構(gòu)特點進行分析；第五章對協(xié)奏曲中主奏樂器古典吉他本身做部分介紹,以及對吉他在作品創(chuàng)作中的記譜和技巧的運用理論做以闡述;第六章主要著眼于曲中吉他同樂隊不同樂器組間的典型結(jié)合方式,以配器學(xué)的角度加以解讀。
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J623.2

【參考文獻】

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本文編號：2795771