發(fā)布時(shí)間：2020-10-27 22:51

　　 武滿徹(Toru Takemitsu,1930-1996),20世紀(jì)日本作曲家,其作品帶有鮮明的個(gè)人特色。本文以武滿徹為鋼琴、管弦樂隊(duì)而作的ASTERISM為研究對(duì)象,分析作品的核心素材、管弦樂配器等技法特征,探索作品暗含的象征性意蘊(yùn),以期尋找到技法特征和象征性意蘊(yùn)之間的關(guān)聯(lián),以及作曲家對(duì)音樂內(nèi)在的追求。文章共包括三章。第一章概述了武滿徹的創(chuàng)作歷程、作品分期和ASTERISM的創(chuàng)作背景。第二樂章對(duì)該作品的技法特征進(jìn)行了分析、歸納,主要包括核心素材、結(jié)構(gòu)、管弦樂配器、織體四個(gè)部分。第三樂章對(duì)此部作品暗含的象征性意蘊(yùn)進(jìn)行了分析,并找到技法特征和象征性之間的有機(jī)關(guān)聯(lián)。從而實(shí)現(xiàn)從具體技術(shù)語(yǔ)言到音樂觀念的提升。
【學(xué)位單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J614
【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 武滿徹生平、創(chuàng)作及作品ASTERISM創(chuàng)作背景
    第一節(jié) 武滿徹生平、創(chuàng)作
    第二節(jié) ASTERISM的創(chuàng)作背景
第二章 ASTERISM的技法特征
    第一節(jié) 核心素材
        1.中心音高
        2.核心音集
        3.微觀節(jié)奏的三分性,作為核心節(jié)奏組織方式
        4.核心音樂形態(tài)的呈現(xiàn)特征
    第二節(jié) 配器特征
    第三節(jié) 織體與音響
        1.點(diǎn)描式的寫法
        2.樂隊(duì)的瞬時(shí)全奏
        3.以重復(fù)積累音響
        4.頻繁的速度變化
    第四節(jié) 多重因素交匯所形成的整體結(jié)構(gòu)特征
第三章 ASTERISM的象征性意蘊(yùn)
    第一節(jié) 以往作曲家在作品中對(duì)象征性手法的運(yùn)用
    第二節(jié) ASTERISM中的象征性
        1.中心音高
        2.降A(chǔ)對(duì)構(gòu)建音集［7-33］及其變體中的貫穿作用
        3.圖形中星星的數(shù)目－數(shù)字3
        4.音色對(duì)“星”視覺形象的象征性
結(jié)語(yǔ)
致謝
參考文獻(xiàn)

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前8條

1 王藝?guó)Q;;傳統(tǒng)與西方的交融——淺析武滿徹創(chuàng)作的風(fēng)格[J];音樂時(shí)空;2015年15期

2 欒凱;;武滿徹的管弦技法研究以《十一月的階梯》為例[J];音樂創(chuàng)作;2015年04期

3 朱依依;;庭園美學(xué)在武滿徹管弦樂曲《夢(mèng)·窗》配器中的呈現(xiàn)[J];黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2015年01期

4 許志斌;;略論武滿徹作品中的樂器新音色探索[J];浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào);2014年02期

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7 許志斌;武滿徹的風(fēng)格與觀念[J];中國(guó)音樂學(xué);2003年01期

8 許志斌;武滿徹的生平與創(chuàng)作[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂及表演版);2002年03期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前3條

1 檀革勝;武滿徹晚期樂隊(duì)作品的音響研究[D];首都師范大學(xué);2009年

2 王萃;武滿徹和聲技法研究[D];上海音樂學(xué)院;2008年

3 許志斌;武滿徹中期作品研究[D];上海音樂學(xué)院;2007年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前3條

1 魏天語(yǔ);武滿徹《群鳥飛入五角園》的和聲技法研究[D];西安音樂學(xué)院;2015年

2 李姜;從兩部管弦樂作品看武滿徹中晚期管弦樂法特征[D];中央音樂學(xué)院;2013年

3 楊一博;東西交融的夢(mèng)[D];中央音樂學(xué)院;2012年

本文編號(hào)：2859184