本文中主要以20世紀(jì)80年代以來(lái)的古箏協(xié)奏曲為主要研究對(duì)象,對(duì)“傳統(tǒng)”到“現(xiàn)代”箏樂(lè)的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了梳理,以《汨羅江幻想曲》、《臨安遺恨》、《西楚霸王》、《望秦川》、《楓橋夜泊》、《陸游與唐婉》、《云裳訴》、《如是》為例,對(duì)有著不同題材特征的經(jīng)典箏樂(lè)作品進(jìn)行了分析。通過(guò)對(duì)古箏協(xié)奏曲音樂(lè)美學(xué)、協(xié)奏類型、表演形式的研究,概括出古箏協(xié)奏曲的音樂(lè)特征,并指出古箏協(xié)奏曲發(fā)展過(guò)程中所面臨的問(wèn)題,以及對(duì)古箏協(xié)奏曲的發(fā)展前景進(jìn)行了展望。本論文共分為四個(gè)部分:第一部分:從“傳統(tǒng)”到“現(xiàn)代”箏樂(lè)的發(fā)展。該部分首先介紹了從“傳統(tǒng)”到“現(xiàn)代”箏樂(lè)的發(fā)展過(guò)程,從時(shí)間角度來(lái)對(duì)每個(gè)不同時(shí)期的箏樂(lè)發(fā)展的特點(diǎn)和形式與變化進(jìn)行了梳理。第二部分:古箏協(xié)奏曲的題材特征。該部分對(duì)有著不同題材特征的經(jīng)典箏樂(lè)作品進(jìn)行了分析。分別對(duì)以“歷史故事”為題材的經(jīng)典箏樂(lè)作品《汨羅江幻想曲》、《臨安遺恨》、《西楚霸王》;以“古詩(shī)”為題材的經(jīng)典箏樂(lè)作品《望秦川》、《楓橋夜泊》;以“愛(ài)情”為題材的《陸游與唐婉》、《云裳訴》、《如是》為例進(jìn)行了樂(lè)曲分析。第三部分:古箏協(xié)奏曲的音樂(lè)特征。該部分主要對(duì)古箏協(xié)奏曲的音樂(lè)特征進(jìn)行論述,分別從其協(xié)奏類型、表演形式、音樂(lè)美學(xué)的角度對(duì)箏樂(lè)的發(fā)展多元化特征進(jìn)行了分析與探討。第四部分:對(duì)古箏協(xié)奏曲發(fā)展的思考。該部分主要探討了古箏協(xié)奏曲發(fā)展中所面臨的問(wèn)題,并對(duì)其發(fā)展前景進(jìn)行了展望。
【學(xué)位單位】：吉林大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J632.32
【部分圖文】：

并且在演奏的技巧和古箏制作等方面都發(fā)生了變化。在 60 年代這種情況是比較明顯的。1961 年，曹正、趙玉齋、羅九香、王巽之、王金藥、高自成和曹東扶等人在西安召開(kāi)了全國(guó)古箏教材會(huì)議，并對(duì)于我國(guó)的古箏教材規(guī)范和教學(xué)的一些方法等內(nèi)容進(jìn)行了研究和分析。但在 60 年代的箏樂(lè)創(chuàng)作主體是由民間藝術(shù)家和專業(yè)古箏演奏家組成的，因此在多聲部箏樂(lè)作品思維發(fā)展方面有著一定局限性的。由于不同箏派所使用的古箏弦數(shù)上是不同的，導(dǎo)致后期的交流研究受到了一定的阻礙。一直發(fā)展到 60 年代后期，才開(kāi)始逐漸的研制出了 S 型二十一弦箏，如圖1.1.1。該種古箏在發(fā)展當(dāng)中得到了較為廣泛的推廣和應(yīng)用，并在 70 年代由各個(gè)生產(chǎn)廠家開(kāi)始進(jìn)行制作和推廣。在箏樂(lè)的創(chuàng)作中，60 年代和 70 年代的作品與以往的創(chuàng)作作品之間是完全不同的，當(dāng)中開(kāi)始注入了更多的活力，并在作曲的技法上發(fā)生了一定的改變，這些都為 80 年代以后的古箏協(xié)奏曲創(chuàng)作和發(fā)展提供了巨大的便利條件。
【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2867797