發(fā)布時(shí)間：2020-09-30 01:39

　　 路德維�！し病へ惗喾�(Ludwing Van Beethoven,1770—1827年),作為維也納古典樂派大師中最偉大的一位,鋼琴作品是他創(chuàng)作領(lǐng)域中最重要的組成部分。貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲貫穿了他創(chuàng)作的一生,作品《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op.101是他晚期五首鋼琴奏鳴曲的第一首,起著承上啟下的作用。本文以貝多芬鋼琴奏鳴曲晚期創(chuàng)作風(fēng)格的的特點(diǎn)為背景,探究作品101的創(chuàng)作特點(diǎn)與演奏分析。作品101的創(chuàng)作特點(diǎn)主要是在整曲樂章的布局上,幻想性構(gòu)思體現(xiàn)的方面以及復(fù)調(diào)因素的貫穿,而這都體現(xiàn)了貝多芬晚期作品的統(tǒng)一性。最后再?gòu)难葑喾治錾线M(jìn)一步探究這些特點(diǎn)。
【學(xué)位單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J624.1
【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲
    1.1 貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲風(fēng)格形成的原因
    1.2 貝多芬《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op.101 的創(chuàng)作背景
第二章 貝多芬《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op.101 的創(chuàng)作特點(diǎn)
    2.1 整曲的樂章布局
        2.1.1 整曲樂章的框架變化
        2.1.2 整曲樂章的重心轉(zhuǎn)移
        2.1.3 整曲樂章的連接手法
    2.2 幻想性構(gòu)思的體現(xiàn)
        2.2.1 幻想性因素
        2.2.2 與循環(huán)曲式的聯(lián)系
    2.3 復(fù)調(diào)因素的貫穿
        2.3.1 樂章之間復(fù)調(diào)因素的關(guān)聯(lián)
        2.3.2 賦格段的運(yùn)用
第三章 貝多芬《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op.101 的演奏分析
    3.1 各種觸鍵表情的運(yùn)用
        3.1.1 音色的變化
        3.1.2 多聲部的層次
    3.2 速度與節(jié)奏的運(yùn)用
        3.2.1 速度在標(biāo)題解釋表達(dá)中的作用
        3.2.2 節(jié)奏在音樂形象表達(dá)中的運(yùn)用
    3.3 踏板的運(yùn)用
        3.3.1 幻想性的旋律線條
        3.3.2 復(fù)調(diào)性的旋律線條
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝

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6 蔣思s

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