《夕陽十三色》是法國頻譜學(xué)派作曲家特里斯坦·米哈伊于1979年完成的室內(nèi)五重奏頻譜音樂作品,屬于作曲家創(chuàng)作的早期階段。在這個階段,米哈伊主要用到了環(huán)形調(diào)制的頻譜算法技術(shù)來形成音高體系。在以環(huán)形調(diào)制為主導(dǎo)的手法下,作曲家還運用了音型加速、木管的復(fù)合音與弦樂的弓壓增強等技術(shù)。本文借助頻譜算法軟件與頻譜分析軟件,結(jié)合作曲家本人創(chuàng)作的觀念,嘗試從作品構(gòu)思的表層、中層及底層來盡可能地徹底剖析這部作品如何從早期的頻譜音樂關(guān)于電子音響模仿到頻譜算法技術(shù)的過渡。 

【文章來源】：中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2018年02期 北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：14 頁

【文章目錄】：
引言
一、太陽光譜的原理與《夕陽十三色》原始構(gòu)思的關(guān)聯(lián)
    （一） 太陽光譜的原理
    （二） 日落的光譜
    （三） 作品標(biāo)題的含義
二、作品中的13個音程
    （一） 米哈伊對冷色調(diào)木管樂器的偏愛
    （二） 木管樂器在常規(guī)演奏下的頻譜特征
    （三） 十三個音程的象征意義
三、漸變中的三種突變因素:音型加速、復(fù)合音、弓壓增強
    （一） 音型加速
    （二） 復(fù)合音
        1. 復(fù)合音的歷史
        2. 復(fù)合音在作品中的運用
    （三） 弓壓增強
        1. 弓壓增強技術(shù)的介紹
        2. 弓壓增強技術(shù)在作品中的運用
四、十三色的漸變過渡
    （一） 環(huán)形調(diào)制與虛擬低音的表層作用
    （二） 環(huán)形調(diào)制的中層作用
    （三） “特里斯坦”和弦的深層作用
    （四） 三個低音的底層作用———F、#F、#D
結(jié)語



本文編號：2921552