【摘要】：攝影作為一種舶來品,在19世紀(jì)末傳入中國,在發(fā)揮它的記錄功能的同時,也為中國的本土視覺經(jīng)驗帶來了一種新的可能。伴隨著時代和社會的演進,中國攝影師在深度參與的過程中,在不斷地塑造與建構(gòu)出一種有別于西方的中國特色。近些年,也有很多專家和學(xué)者對新中國成立以來的攝影發(fā)展做了一些寶貴的研究和梳理。這對我們當(dāng)下做攝影研究或者創(chuàng)作的部分工作者,提供了一些屬于中國本土的上下文參照系統(tǒng),使得下一步的工作,有了相對明確的方向。本文主要是對1957年至1967年間的《中國攝影》雜志中的內(nèi)容進行梳理和分析。其中,以該時期該雜志中的攝影技術(shù)發(fā)展為研究重點,進行相對細致的整理和總結(jié)。有別于同時期其他攝影雜志的定位,《中國攝影》雜志的專業(yè)性和藝術(shù)性在同類型的雜志中獨樹一幟,為當(dāng)時的攝影工作者提供了更有針對性,更據(jù)研究性的閱讀刊物。攝影相對于其他藝術(shù)表現(xiàn)形式,對于技術(shù)的掌握和使用有更明確的要求,從實際呈現(xiàn)的方式和結(jié)果上看,技術(shù)在很大程度上影響了最終的效果,不過這并不意味著技術(shù)在這門藝術(shù)中成了主導(dǎo)的一方,往往攝像機背后的這顆腦袋才是決定的關(guān)鍵。于此同時,將該時期西方的攝影藝術(shù)作為橫向比較對象,試圖尋找該時期中國攝影藝術(shù)自身特點,以及與世界的關(guān)系。但是筆者并不想把人與技術(shù)之間的關(guān)系,簡單地引導(dǎo)向某種“控制論”的論調(diào)上。而是嘗試結(jié)合攝影技術(shù)本身所產(chǎn)生的作用,以及該時期《中國攝影》雜志中作者群體的信息數(shù)據(jù),去分析技術(shù)與人和社會之間互相滲透與交織融合的部分。人和技術(shù)之所以變成現(xiàn)在的模樣,是兩者之間共同努力與影響的結(jié)果。
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J409.2

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前1條

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相關(guān)碩士學(xué)位論文 前2條

1 陳李鵬;“攝影得以藝名于中土將由此始”[D];福建師范大學(xué);2013年

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本文編號：2743515