色彩是攝影藝術(shù)中極其重要的一環(huán),色彩在潛移默化中影響受眾的感觀。通過(guò)分析指出,運(yùn)用色彩可以指代文化特征,運(yùn)用色彩可以建立環(huán)境氛圍,運(yùn)用色彩可以表達(dá)作者情感,理解畫(huà)面是影視攝影從業(yè)者必須掌握的本能。

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【部分圖文】：

圖1[法]普�！侗簧咭�死的男人》

圖1、圖2兩幅繪畫(huà),一眼便可以看出兩者之間巨大的差異。第一幅繪畫(huà)是巴洛克時(shí)期法國(guó)繪畫(huà)的開(kāi)山鼻祖普桑的風(fēng)景畫(huà),第二幅是元代大畫(huà)家黃公望的傳世之作。導(dǎo)致兩者如此不同的首要原因,是本體的區(qū)別。圖2[明]黃公望《富春山居圖》

圖2[明]黃公望《富春山居圖》

圖1[法]普�！侗簧咭�死的男人》油畫(huà)使用植物油混合礦物顏料在畫(huà)布上創(chuàng)作,而中國(guó)山水畫(huà)用墨水在宣紙上作畫(huà)。西方油畫(huà)從誕生之日起,便是覆蓋和疊加的藝術(shù)。油畫(huà)顏料的獨(dú)特質(zhì)感,讓畫(huà)家在這一本體工具上一門(mén)心思去創(chuàng)造色彩,幾乎所有歐洲畫(huà)布油畫(huà)都是沒(méi)有任何留白的,整幅繪畫(huà)顯得極其飽滿。而古代....

圖3《刺客聶隱娘》

油畫(huà)使用植物油混合礦物顏料在畫(huà)布上創(chuàng)作,而中國(guó)山水畫(huà)用墨水在宣紙上作畫(huà)。西方油畫(huà)從誕生之日起,便是覆蓋和疊加的藝術(shù)。油畫(huà)顏料的獨(dú)特質(zhì)感,讓畫(huà)家在這一本體工具上一門(mén)心思去創(chuàng)造色彩,幾乎所有歐洲畫(huà)布油畫(huà)都是沒(méi)有任何留白的,整幅繪畫(huà)顯得極其飽滿。而古代東方,由于墨水顏色的單一和用水作畫(huà)....

圖4《指環(huán)王》

在侯孝賢的《刺客聶隱娘》中,有大量的自然場(chǎng)景。在表現(xiàn)這些環(huán)境時(shí),鏡頭色彩出奇的質(zhì)樸,甚至清淡;加之大量在初晨時(shí)候的鏡頭,畫(huà)面中的煙霧繚繞讓人宛如置身古人的山水畫(huà)中,又突出其主題“隱”�？赡苁怯捎谖覀兇罅康牧鱾骼L畫(huà)都是如此質(zhì)樸的色彩,從而奠定了我們對(duì)于古風(fēng)的認(rèn)知,便是一種素色。放眼....

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